Рассадник идей — @дневники: асоциальная сеть

воскресенье, 27 мая 2012

18:14

Меняю картину мира на панораму Вселенной

27.05.2012 в 08:07

Пишет ~Талисман~:

Англия.

Домики, овечки, маки...

URL записи

@темы: география

URL

пятница, 25 мая 2012

21:23

Меняю картину мира на панораму Вселенной

09.02.2012 в 01:43

Пишет tes3m:

Мориарти (4)
Никак не могу закончить то, что пишу о Джиме Мориарти, хотя думаю о нем все время. По разным причинам (в реале) впала в состояние, о котором говорят "не может связать двух слов". Подумала, что сумею это преодолеть, если напишу еще немного о профессоре Мориарти, продолжив с того места, на котором остановилась.
читать дальше А остановилась я на том, что в некоторых фильмах о Шерлоке Холмсе в подтексте присутствуют намеки не только на влечение Мориарти к Холмсу, которое можно было бы трактовать и как чисто подсознательный импульс, но и на гомосексуальность Мориарти — например, в сериале производства компании Granada Television его сопровождает юный секретарь с женственными манерами, а в фильме Гая Ричи "Шерлок Холмс. Игра теней" Мориарти, подвесив Холмса на крюк и пытая его под граммофонную запись "Форели" Шуберта, проводит руками во внутренней стороне бедер Холмса и прижимается к его ногам (это очень короткий эпизод, но я восприняла его как отчетливое указание на гомосексуальность Мориарти и его склонность к сексуальному садизму).
Я не могу назвать это искажением образа, поскольку в тексте Конан Дойла нет деталей, которые мешали бы подобной трактовке: в "Долине страха" упоминается, что Мориарти не женат, хотя изображен он как человек, стремящийся выглядеть добропорядочным и респектабельным, а лучшим способом добиться этого в викторианской Англии была женитьба. Тем не менее, профессор производит благоприятное впечатление на окружающих: "Инспектор Макдоналд усмехнулся и, посмотрев в мою [Уотсона] сторону, еле заметно подмигнул.
— Не скрою от вас, мистер Холмс, у нас в сыскной полиции считают, что вы немного свихнулись на этом профессоре. Я лично наводил справки. Судя по всему, это весьма уважаемый, высокообразованный и талантливый человек".
Далее Холмс упоминает кабинет профессора, который должен был видеть инспектор:
"— Красивая комната, верно?
— Очень красивая, мистер Холмс. Обставлена прекрасно".
Эта деталь может быть связана лишь с дальнейшим разговором о средствах, на которые профессор позволяет себе покупать дорогие картины, но может и намекать на характерное для той эпохи представление о том, что увлечение красивыми интерьерами, как и вообще "артистический темперамент", является чертой, указывающей на гомосексуальные склонности. (1) У Конан Дойла я вспоминаю как минимум два описания красиво обставленных комнат, принадлежащих холостякам (прототипом одного из них был Кейсмент), в портретах которых есть детали, похожие на осторожные намеки этого рода (2).
Я встречала также мнение, что уход Мориарти из университета, описанный в "Последнем деле", выглядит двусмысленно: "But the man had hereditary tendencies of the most diabolical kind. A criminal strain ran in his blood, which, instead of being modified, was increased and rendered infinitely more dangerous by his extraordinary mental powers. Dark rumours gathered round him in the university town, and eventually he was compelled to resign his chair and to come down to London, where he set up as an army coach. So much is known to the world, but what I am telling you now is what I have myself discovered". В переводе Д. Г. Лившиц: "Но в его жилах течет кровь преступника. У него наследственная склонность к жестокости. И его необыкновенный ум не только не умеряет, но даже усиливает эту склонность и делает ее еще более опасной. Темные слухи поползли о нем в том университетском городке, где он преподавал, и в конце концов он был вынужден оставить кафедру и перебраться в Лондон, где стал готовить молодых людей к экзамену на офицерский чин… Вот то, что знают о нем все, а вот что узнал о нем я". В оригинале слова Холмса можно понять как упоминание о порочности вообще, а не конкретно о жестокости. Я бы перевела "but the man had hereditary tendencies of the most diabolical kind" как "но этот человек унаследовал склонности самого дьявольского свойства". Дальше говорится о преступной крови, текущей в его жилах.
Какие именно "темные слухи" поползли о Мориарти? Да еще такие, которые наряду с другими пересказанными Холмсом фактами "знают о нем все"? Ведь Холмс тут же говорит, что о преступлениях профессора никто не знает, так он "хитро замаскирован". Конан Дойл часто противоречил сам себе, но в разных произведениях, а не в соседних абзацах одного и того же. Кажется вполне вероятным, что это были слухи о том, что в викторианской Англии считалось преступлением, но в то же время само по себе не превращало человека в изгоя, если ему удавалось избежать суда — т.е. о гомосексуальности. На такие вещи в то время обычно закрывали глаза — слишком много аристократов, деятелей искусства и ученых было к ним причастно. Однако какая-нибудь особо скандальная история могла сделать присутствие профессора нежелательным в университетском городке, где гомосексуальные склонности и так было труднее скрыть, чем в большом городе, тем более в столице. Там "особые склонности" почти не роняли джентльмена в глазах общества — при условии, что он избегал скандалов. Полиция же не была заинтересована в арестах людей из высшего и среднего класса, каждый из которых мог оказаться родственником члена парламента, одноклассником премьер-министра или университетским приятелем какого-нибудь герцога.
В конце 19 века распространилось отношение к гомосексуальности не как к преступлению, а как к патологии, часто как к одному из проявлений вырождения, в том числе в аристократических семьях в результате близкородственных браков. Любопытно, что Холмс упоминает о знатном происхождении Мориарти ("of good birth") и вслед за этим — о его наследственной порочности.
Разумеется, то, что я пишу о причинах ухода Мориарти из университета — только предположение, и все можно объяснить как-то иначе, я лишь перечисляю те подробности, которые могут натолкнуть режиссера на возможность такой интерпретации, и хочу подчеркнуть разницу между тем, в чем уверена, и тем, что считаю лишь возможным. Однако для режиссера, желающего найти обоснование поведению Мориарти, может показаться убедительной эта трактовка, основанная на характерных для викторианства явлениях — гомосексуальность была широко распространена, но о ней избегали говорить.
Другой похожий случай связан с биографией полковника Себастьяна Морана, который, по словам Холмса, "до определенного момента не совершал ничего плохого". Дальше "какова бы ни была причина, полковник Моран начал cбиваться с пути истинного. Хотя открытого скандала не было, он все же сделал свое дальнейшее пребывание в Индии невозможным" ('Whatever the cause, Colonel Moran began to go wrong. Without any open scandal, he still made India too hot to hold him'). Тут тоже можно предположить различные проступки и преступления, но кажется странным, что Холмс не говорит ничего конкретного, хотя детали тут были бы уместны, ведь, допустим, когда речь шла о заслугах полковника, было рассказано, как тот преследовал тигра-людоеда — очень яркая деталь. То, что Конан Дойл не уточняет, как именно полковник Моран скомпрометировал себя в Индии, кажется более понятным, если предположить, что тут подразумевается "неназываемый порок". Любое другое преступление, думаю, было бы названо. Кстати, в чем бы на самом деле ни заключались прегрешения Морана, я считаю маловероятным, что причиной его отставки стало карточное шулерство, хотя он мог им заниматься еще тогда. Если бы он был ославлен в Индии как нечестный игрок, слухи об этом долетели бы и до Англии — бывшие сослуживцы полковника поспешили бы предупредить своих друзей, что он нечист на руку в картах. Шулерство рассматривалось как серьезное бесчестье для джентльмена. Шулер был опасен для окружающих, он мог их обмануть и разорить, поэтому о таких делах не молчали, в то время как на гомосексуальность частные лица в то время смотрели как на болезненную или порочную слабость, касавшуюся в сущности лишь того, кто ее испытывал.
Слова "хотя открытого скандала не было, он все же сделал свое дальнейшее пребывание в Индии невозможным" напомнили мне одну историю, о которой я когда-то рассказывала: сэр Ричард Бартон (1821 – 1890), во время службы в Индии получивший прозвище "Головорез Дик" (Ruffian Dick), согласился участвовать в одном деликатном расследовании по поручению разведки: "в Карачи существовал гомосексуальный бордель, который посещали английские военные. Бертон успешно выполнил задание — посещал бордель и описал увиденное в подробном отчете. Заведение было закрыто. Однако отчет Бертона погубил его карьеру: те, кто прочел это сочинение, решили, что написать его мог только тот, кто испытал все описанное на практике. Пишут, что именно из-за таких слухов он и вышел в отставку"(3).
Гомосексуальные практики были в то время настолько распространены среди европейцев в колониях, что даже высказывались предположения, будто сам по себе горячий климат способствует развитию соответствующих склонностей (4). Как пишет Олдрич в исследовании "Колониализм и гомосексуальность", одни европейцы в колониях вступали в случайные гомосексуальные отношения из-за недоступности женщин, другие ехали туда именно в поисках однополых сексуальных партнеров и большей свободы, чем в Европе, а третьи "впервые осознавали или принимали свои гомосексуальные склонности, когда пребывание на заморских территориях, среди других культур, в другом климате стимулировало желания и освобождало либидо"(4); "Иерархические отношения — между хозяином и рабом, нанимателем и нанимаемым, офицером и субалтерном, колонистом и слугой-туземцем — способствовали сексуальным ожиданиям и запросам"(4).
Собирая материал для книги «Преступления в Конго», Конан-Дойл хорошо изучил колониальную действительность, поэтому я допускаю, что он мог намекнуть и на эту ее сторону.
Примечания.1) Надеюсь написать об этом больше, сейчас приведу только то, что говорилось о генерале Китченере. Например, Роберт Ф. Олдрич пишет: "Kitchener's love of fine fabrics,neatly set tables and pretty porcelain — regarded as feminine interests — have also been taken to suggest his homosexuality (Robert F. Aldrich. Colonialism and homosexuality, 2003, p. 71)
J. B. Priestley noted in his book on The Edwardians that one of Lord Kitchener's personal interests in life included planning and decorating his residences. He was also known to collect delicate china with a passion (such allusions to an 'artistic temperament' were a common code for implying homosexuality at that time).From Wikipedia
2) Описание комнаты Тадеуша Шолто в "Знаке четырех" (перевод М.Литвиновой): "Мы были поражены видом комнаты, куда он нас приглашал. В этом мрачном доме она походила на бриллиант чистой воды в медной оправе: на окнах шелковые занавеси, гобелены, картины в тяжелых рамах, восточные вазы. Ковер на полу был в янтарных и черных тонах и такой толстый, пушистый и мягкий, что ноги утопали в нем по щиколотку, как во мху. Поверх ковра были брошены две большие тигровые шкуры, которые вместе с огромным кальяном, стоящим в углу на подстилке, создавали в комнате ощущение восточной роскоши. На почти невидимой золотой проволоке в центре комнаты висела серебряная лампа в виде голубя. Она горела, наполняя комнату тонким, легким ароматом" (Конан Дойль, возможно, с умыслом подчеркивает высокий голос Шолто: "тонкий, пронзительный голос", "повторял он тонким, высоким голосом", что тоже могло быть намеком на недостаток мужественности). Описание комнаты сэра Джона Роксмена в "Затерянном мире" (Перевод Н. Волжиной): "Лампы с яркими абажурами залили огромную комнату рубиновым светом. Оглядевшись с порога, я сразу почувствовал здесь атмосферу утонченного комфорта, изящества и вместе с тем мужественности. Комната говорила о том, что в ней идет непрестанная борьба между изысканностью вкуса ее богатого хозяина и его же холостяцкой беспорядочностью. Пол был устлан пушистыми шкурами и причудливыми коврами всех цветов радуги, вывезенными, вероятно, с какого-нибудь восточного базара. На стенах висели картины и гравюры, ценность которых была видна даже мне, несмотря на мою неискушенность. Фотографии боксеров, балерин и скаковых лошадей мирно уживались с полотнами чувственного Фрагонара, батальными сценами Жирарде и мечтательным Тернером" (в другом эпизоде свет ламп назван не рубиновым, а розовым (pink)).
3) Записи с темой: cэр Ричард Бертон.
4) Robert F. Aldrich. Colonialism and homosexuality, 2003, p. 5

URL записи

@темы: книги

URL

21:23

Меняю картину мира на панораму Вселенной

01.02.2012 в 19:09

Пишет tes3m:

Мориарти (3)
Запись о Мориарти из "Шерлока" вышла у меня длиннее, чем я думала, потому что я начала рассказывать о тех трактовках образа Мориарти из произведений Конан Дойля, которые, на мой взгляд, получили дальнейшее развитие в "Шерлоке", и написала об этом половину текста. Я решила эту часть опубликовать сейчас, а продолжение — в котором уже буду писать именно о Джиме Мориарти — чуть позже (нужно проверить и немного дописать).
читать дальше Я не так часто радуюсь чему-то новому, но последняя серия второго сезона "Шерлока" была так изумительна, что после долго не хотелось ничего писать — я могла только пересматривать и обсуждать с Amethyst deceiver. Я не буду рассуждать о загадках этой серии, гадать о том, что осталось недосказанным, напишу о своем — о том, что меня больше всего обрадовало, прежде всего о Мориарти.
Он мне и в прошлом году чрезвычайно понравился. Помню, как тогда я старалась не читать, что пишут о "Шерлоке" — выводили из равновесия рассуждения о том, что этот Мориарти недостаточно серьезный противник для Шерлока, недостаточно харизматичный, неправильный и, должно быть, не настоящий, а только помощник настоящего, который еще появится. Я чувствовала, что это неправда, но все равно пугалась. Особенно когда писали, что "настоящим Мориарти" окажется Ирен Адлер (хотя я уже не удивлялась, потому что до этого прочитала где-то в сети "было бы круто, если бы Мориарти оказалась Молли"). Мориарти Эндрю Скотта не только эффектно выглядел, он показался мне и умным, и сильным, и опасным, словом, как раз-таки достойным противником Шерлока, а еще он был в Шерлока влюблен, и авторы даже почти не скрывали этого от зрителей. Конечно, мне понравился этот Мориарти.
Как и Мориарти из сериала с Джереми Бреттом и фильма Гая Ричи "Шерлок Холмс. Игра теней". Там я вижу ту же трактовку отношений между ним и Холмсом — трактовку, которую в целом можно назвать психоаналитической и — в последнее время — впитавшей ряд идей последователей Ив Кософски Седжвик. Например, Диана Бэршем в своей книге "Артур Конан Дойл и смысл мужественности" рассматривает противостояние Холмса и Мориарти, опираясь на концепцию "параноидальной готики", о которой Ив Кософски Седжвик писала в "Эпистемологии чулана": "Под «параноидальной готикой» я имею в виду романы эпохи романтизма, в которых герой-мужчина состоит в тесных, часто убийственных отношениях с другим мужским персонажем, в каком-то смысле его «двойником», для которого его сознание является прозрачным" (1). Эти отношения в основе своей и гомоэротичны, и проникнуты страхом перед гомосексуальным желанием, а порождают "параноидальную готику" условия, характерные для викторианской и поствикторианской Англии — с одной стороны, поощрение гомосоциальных отношений между мужчинами (включая общение в клубах, увлечение спортом, особое почитание военных, моряков, путешественников-первооткрывателей), культ мужской дружбы и мужественности, поощрение романтической дружбы и терпимое отношение к гомосексуальным действиям между ровесниками в частных школах и университетах, а с другой — строгое осуждение явной гомосексуальности во взрослом мире, угроза уголовного преследования за содомию (а затем и за любые гомосексуальные действия), культ семьи и продолжения рода и т.д. Диана Бэршем описывает гибель Мориарти и мнимую гибель Холмса, прибегая к цитатам из "Эпистемологии чулана". Например, Холмс и Мориарти для нее "два мощных мужских персонажа, зажатых в эпистемологически нерасторжимых тисках воли и желания"(2), "вклад Конан Дойла в "параноидальную готику" — один из ее наиболее знаменитых образцов: бросающийся в Рейхенбахский водопад Шерлок Холмс скован смертельными объятиями "устрашающего и вожделенного другого" — профессора Мориарти" (3) (тут цитируются слова Кософски Седжвик "мышление каждого из них понятно другому, которого он и страшится и вожделеет" (2)).
Свой вклад в "параноидальную готику" внесли и разнообразные экранизации произведений о Шерлоке Холмсе. В частности, можно вспомнить некоторые эпизоды гранадовского сериала с Джереми Бреттом — например, появление Мориарти в наркотическом видении Холмса в "The Devil's Foot" " и повторяющиеся сны Холмса в "The Eligible Bachelor" — в них он, в частности, видит, что падает в Рейхенбахский водопад вместе с Мориарти. После одного из этих снов он взволнованно говорит Уотсону, что сожалеет о гибели Мориарти. Уотсон смотрит на него неодобрительно (еще до этого он рекомендовал Холмсу обратиться к "молодому венскому психиатру Зигмунду Фрейду"), а когда Холмс просит его кратко охарактеризовать Мориарти, отвечает: "Злодей. Гений злодейства". "Вот именно, гений!" — восклицает Холмс и добавляет, что без Мориарти он окружен посредственностями.
Режиссеры и сценаристы, показывающие неоднозначность отношений Мориарти и Холмса, опираются не только на концепцию "параноидальной готики". В тексте Конан Дойла можно заметить противоречие между рассуждениями о всесильности Мориарти, который "не имеет права промахнуться", "в любом деле ... всегда добивается успеха" и нерешительностью его попыток остановить Холмса. Человек, который, как показано в "Долине страха", сразу же уничтожает других, куда менее опасных противников (Холмс говорит об этом: "Мощный ум и огромная организация были мобилизованы на то, чтобы уничтожить одного человека. Все равно что расколоть орех паровым молотом..."), почему-то долго ничего не делает, чтобы остановить Холмса, потом посещает его, пытается уговорить отступиться, затем предпринимает ряд не слишком убедительных покушений, больше напоминающих запугивание, чем серьезные попытки убить (в экранизациях их обычно делают страшнее) — сперва на Холмса, как он рассказывает, мчится "со страшной быстротой" "парный фургон", от которого он уворачивается (что совсем не удивительно, учитывая быстроту его реакции и отличную физическую форму), затем перед ним падает кирпич, затем нападает "какой-то негодяй с дубинкой", которого Холмс сбивает с ног. Странная цепь неудач. Преступник из рассказа "Знатный клиент", далеко не "Наполеон преступного мира", посылает негодяев избить Холмса, и те с этим успешно справляются — почему же "гений, философ, ... человек, умеющий мыслить абстрактно" (как описывает его Холмс) не может устранить Холмса?
Впрочем, еще удивительнее то, что было раньше — до визита профессора Мориарти на Бейкер-стрит. Холмсу удалось воспользоваться "маленьким промахом" Мориарти, чтобы сплести вокруг него свою сеть. Но, по его словам, противник знал о его действиях и боролся: "Все было бы хорошо, если бы я мог действовать так, чтобы профессор Мориарти не знал об этом. Но он слишком коварен. Ему становился известен каждый шаг, который я предпринимал для того, чтобы поймать его в свои сети. Много раз пытался он вырваться из них, но я каждый раз преграждал ему путь. ... Никогда еще я не поднимался до такой высоты, и никогда еще не приходилось мне так туго от действий противника. Его удары были сильны, но я отражал их с еще большей силой. Сегодня утром я предпринял последние шаги, и мне нужны были еще три дня, только три дня, чтобы завершить дело". Выходит, Мориарти давно знал о том, что Холмс ведет против него борьбу, знал каждый его шаг, и предпринимал ответные действия. Эти действия, по всей видимости, сводились к уничтожению улик и свидетелей, судя по тому, что Холмс начал бояться покушений на свою жизнь лишь после того, как профессор пригрозил ему смертью, если он не отступится (пригрозил всего лишь за три дня до разоблачения своей организации).
Как можно сочетать то, что сам Холмс говорит о гениальности и безжалостности Мориарти, с такой мягкостью и нерешительностью по отношению к опаснейшему врагу? Можно ли предположить, что профессор просто оказался настолько не сообразителен? Ведь сам же Холмс говорит о нем Уотсону: "Когда речь идет об интеллекте, к этому человеку надо подходить точно с той же меркой, что и ко мне. Неужели вы думаете, что если бы на месте преследователя был я, такое ничтожное происшествие могло бы меня остановить? Ну, а если нет, то почему же вы так плохо думаете о нем?" Авторы книг и фильмов о Шерлоке Холмсе предлагали различные объяснения (вплоть до отрицания самого существования Мориарти). Предположение об осознанном или неосознанном сильном влечении, которое испытывает профессор по отношению к гениальному сопернику, которого он, в свою очередь, признавал равным себе — к "другому, которого он и страшится и вожделеет" — перекликается с настороженным отношением Холмса к любовной страсти, мешающей "чистому и холодному разуму". В рассказах о Шерлоке Холмсе много примеров того, как страсть побеждает и разум, и доводы морали. Например, в рассказе "Берилловая диадема" Холмс приходит к выводу, что диадема похищена вполне приличной девушкой. "Но кто ее сообщник? Разумеется, это мог быть только ее возлюбленный", — рассуждает Холмс, полагающий, что лишь влюбленность могла заставить эту девушку причинить боль своей семье и нарушить закон. Холмс склонен считать страсть наиболее правдоподобным объяснением и безнравственных поступков, совершенных порядочными людьми, и безрассудных поступков, совершенных умными людьми. В сериале "Шерлок" этот мотив получил развитие в истории Ирен Адлер, которая у Конан Дойля не влюблялась в Холмса и не терпела из-за этого поражения. Зато у Конан Дойля поражение потерпел Мориарти, и потерпел его исключительно потому, что не уничтожил Холмса сразу, как только понял, что тот стоит у него поперек дороги. Поэтому мне кажется вполне уместным подтекст, заметный в некоторых экранизациях Конан Дойля (сериал с Джереми Бреттом в роли Холмса, "Шерлок Холмс. Игра теней" Гая Ричи), — намеки на то, что лишь сильное увлечение помешало Мориарти вовремя убрать врага. Объяснить это каким-нибудь более прохладным и менее эгоистическим чувством значит, по-моему, недооценить осторожность профессора и переоценить его альтруизм.
Мне кажется, этот подтекст можно уловить и в радиоспектакле "Последнее дело" (1954) с Джоном Гилгудом в роли Холмса и Орсоном Уэллсом в роли Мориарти, несмотря на то, что сама форма радиопостановки менее удобна для передачи скрытого смысла. На мой взгляд, Орсону Уэллсу удается многое выразить одним лишь голосом. Маленький отрывок (около минуты):

Кстати, доктора Уотсона в этом спектакле играл Ральф Ричардсон. Его имя напомнило мне историю, которую я прочитала в детстве. А.Бартошевич рассказывает о том, как Тайрон Гатри ставил "Отелло" с Ральфом Ричардсоном в заглавной роли и Лоуренсом Оливье в роли Яго: "Решившись ставить в «Олд Вик» «Отелло» (1937), Гатри и Оливье нанесли визит доктору Джонсу, и тот объяснил им, что ненависть Яго к Отелло на самом деле — сублимированная форма противоестественной страсти. Реплика Отелло «Теперь ты мой лейтенант» и особенно ответ Яго «Я ваш навеки» должны были приобрести на сцене особенное значение — скрытое здесь выходило наружу. Ральфу Ричардсону, назначенному на главную роль, было решено ничего не говорить о тайном смысле трагедии: Гатри с полным основанием опасался, что Ричардсон взбунтуется. Актер играл Отелло, не подозревая о концепции спектакля. О фрейдистском подтексте не догадывались ни публика, ни критика, удивлявшаяся только, почему Яго — Оливье — «веселая и умная обезьяна-итальянец» — как-то слишком уж изящен" (4). Бартошевич добавляет, что Гатри и Оливье даже и не стремились к тому, чтобы этот подтекст увидела публика, он был им нужен прежде всего для себя — чтобы выйти "за пределы традиционных театральных мотивировок, условной театральной психологии" (4), придать глубину спектаклю.
Подтекст, который чувствуется за образом Мориарти в некоторых экранизациях, означает нечто большее. Он предназначен не только для актеров, для их "внутренних репетиционных целей" (А.Бартошевич), его может уловить и некоторая часть зрителей. По описаниям спектакля "Отелло" Тайрона Гатри я не поняла, имело ли для режиссера какое-то значение то, что подразумеваемое им влечение поразило именно итальянца эпохи Возрождения, или же чувство Яго было показано вне времени, вне быта. Для сравнения, Пласидо Доминго, которого отношения Отелло и Яго интересовали в связи с исполнением партии Отелло в опере Верди, старался найти социально-бытовое обоснование такой трактовке: "Есть теория, согласно которой Яго... любит своего господина, и весь затеваемый им заговор коренится в его ревности по отношению к Дездемоне. ...Он всюду сопровождал его, помогал ему одеваться и, возможно, даже спал с ним в одной комнате. Таким образом, Дездемона как бы присваивает себе некоторые из обязанностей Яго..." (5). В сериале с Джереми Бреттом в роли Холмса чувства Мориарти по отношению к Холмсу связаны с особенностями его личности и с чертами викторианской действительности: в частности, можно заметить намек на гомосексуальность Мориарти — присутствие рядом с ним манерного юноши (видимо, личного секретаря). Рассуждая об искусстве, Мориарти ссылается на Патера, что тоже можно понять как намек (к примеру, именно как намек на гомоэротизм использует имя Патера Фернанду Пессоа в 1922 году в статье о поэзии Антониу Ботту: в связи с этим литературоведы Анна Клобука и Марк Сабине пишут, что о тайном смысле этой статьи должны были догадаться читатели, знакомые с работами "Патера и английских художественных критиков, ученых и социальных активистов из его окружения" (6)).

Примечания.

URL записи

@темы: книги

URL

20:56

Меняю картину мира на панораму Вселенной

11.05.2012 в 05:25

Пишет Кали Лейтаг:

Вернулась с дачи - с этого адского трехдневного марафона по сбору травы и выгулу кота, почейтала интернеты и, знаете, как-то...

ВОССТАЛА!

Интернеты в один голос орут, что Локи идиот, что он все неправильно сделал, что тиграм в зоопарке не докладывают мяса!
Хуй! То есть, хватит! ХВАТИТ ЭТО ТЕРПЕТЬ!
Ща йа по пунктам абисню, пачему Локи не идиотЪ, а молодец, все правильно сделал, всегда так ходи, и в очередной раз покрасуюсь тут своей карманной шизофренией :facepalm:

Кто куда, а я опять ебанулся.

Как йа опять зоебись все придумал! А Нифльхейм по-прежнему не мир.

URL записи

@темы: смешное, фильмы

URL

четверг, 24 мая 2012

21:44

Меняю картину мира на панораму Вселенной

01.05.2012 в 21:54

Пишет Benedict in love:

URL записи

@темы: фото, фильмы

URL

21:31

Меняю картину мира на панораму Вселенной

24.02.2012 в 04:46

Пишет Нежная Энн:

all the beautiful places

URL записи

@темы: фото

URL

21:29

Меняю картину мира на панораму Вселенной

10.05.2012 в 22:35

Пишет Влюбленный фотограф:

+17

Модель: Una Sheffield.

Обдумывать Incomplete как большую съемочную тему я начала еще в конце 2011 года. Una Sheffield стала первой моделью, с которой мы начали воплощать эту идею в кадре. Сессия отснята еще 31 декабря 2011. Однако решение по обработке серии принято совсем недавно.
Другая часть темы Incomplete с моделью-девушкой Ersil находится здесь.
Готовится третья съемка с моделью-мужчиной, первые две сессии еще в обработке.

URL записи

@темы: фото

URL

21:19

Меняю картину мира на панораму Вселенной

20.05.2012 в 22:27

Пишет Влюбленный фотограф:

URL записи

@темы: фото

URL

17:37

Меняю картину мира на панораму Вселенной

16.12.2011 в 13:26

Пишет tes3m:

Холодный ветер, теплый ветер.
Пока я заканчиваю перевод отрывка из интервью с Рэем Бредбери, в котором он говорит об изображении гомосексуальности в литературе, помещу тут рассказ, в котором он впервые (если я ничего не пропустила) коснулся этой темы. Смысл рассказа в том, что нет никаких серьезных оснований для гомофобии — только предрассудки (Брэдбери в интервью говорит о нем другими словами, но суть такая же). Благодаря тому, что персонажи прибегают к эвфемизмам и умолчаниям, в СССР этот рассказ благополучно миновал цензуру и был издан в 1979 году, так что я и прочитала его еще в школе.
Рассказ был написан в 1964, вошел в сборник "Электрическое тело пою!" (1969), а позднее стал частью романа "Зелёные тени, белый кит"(1992). На основе этого рассказа Брэдбери написал пьесу Falling Upward (1988).
Холодный ветер, теплый ветер.

URL записи

@темы: книги, рассказы

URL

16:08

Меняю картину мира на панораму Вселенной

11.05.2011 в 20:37

Пишет tes3m:

Мориарти (2 часть)
Все-таки о Мориарти в экранизациях будет в 3 части. А в этой я написала не только о Мориарти (у Конан Дойла), но и об отношении Холмса к шантажистам.
читать дальше 1 часть
Как я уже писала, среди преступников, с которыми борется Холмс, Мориарти выделен не только масштабами своей деятельности, но и тем, что Холмс неизменно им восхищается и не выказывает к нему ни презрения, ни отвращения, ни ненависти, даже думая, что тот намеревается его уничтожить (сам Холмс мечтал не уничтожить Мориарти физически, а лишь сделать его безвредным для общества, разоблачив как преступника и разрушив его организацию). Холмс вообще не склонен приходить в ужас от преступлений (по словам Уотсона, "в его уникальном характере не было ни грана жестокости, но от многократных столкновений с событиями подобного рода сердце его, бесспорно, покрылось коростой"), но однако же он обычно не восхищается даже самыми умными среди преступников, а есть и такие преступления и преступники, к которым он испытывает сильное отвращение.
Особую неприязнь вызывает у него шантажист Милвертон.
«— Кто это такой? — спросил я.

— Худший человек в Лондоне, — ответил Холмс...

— Гм! Он сейчас будет здесь. Не испытывали ли вы, Уотсон, стоя перед змеями в зоологическом саду, гадливости и омерзения при виде этих скользких, ядовитых тварей с их ледяным взглядом и злыми плоскими мордами? Именно такие чувства заставляет меня испытывать Милвертон. За время своей деятельности я приходил в соприкосновение с пятьюдесятью убийцами, и худший из них никогда не вызывал у меня такого отвращения, как этот молодчик.»
Причем чувство омерзения возникает у Холмса вовсе не от внешности Милвертона, скорее внешность кажется отвратительной из-за его дел. По многим рассказам Конан Дойла видно, что Холмс больше всех преступников ненавидит именно шантажистов и сильнее всего сочувствует их жертвам (в "Тайне Боскомской долины" поговорив с человеком, убившем шантажиста, Холмс, который не сообщает о его признании полиции, восклицает: «Бедные мы, бедные! Почему судьба играет такими жалкими, беспомощными созданиями, как мы?»), хотя они всегда сами являются нарушителями закона (о Милвертоне Холмс говорит: «Его жертвы не смеют парировать его ударов. Если бы он когда-нибудь занялся шантажом против невинной особы, тогда действительно мы поймали бы его»). Уотсон замечает о словах Холмса, направленных против шантажистов: «Я редко слышал, чтобы мой друг говорил с такой горячностью».
Уотсон, разглядывая Милвертона, не замечает в его наружности ничего неприятного, кроме «фальшивой улыбки» и «холодного блеска настороженных, проницательных глаз», а в остальном тот кажется ему внешне симпатичным человеком: «голос его был мягок и приятен, как и его добродушная по виду наружность». Милвертон, «человек лет пятидесяти, с большой, умной головой, круглым, пухлым, бритым лицом», даже напоминает Уотсону мистера Пиквика, а во внешности этого добродушного героя Диккенса не было решительно ничего змеиного. Но у Холмса Милвертон вызывает то чувство, какое он испытывает при виде ядовитых змей. А ведь даже странное движение шеи Мориарти, в котором и правда было что-то напоминающее движение рептилии, не внушало Холмсу ни отвращения, ни даже недоверия (вскоре после упоминания этой привычки он говорит о Мориарти: "Его спокойная и точная манера выражаться заставляет вас верить в его искренность, несвойственную заурядным преступникам").
Милвертон «хитер, как сам дьявол», но Холмс рассказывает о ловкости этого противника совсем другим тоном, чем о мастерстве Мориарти, о котором он говорил: "мой ужас перед его преступлениями затерялся в восхищении перед его мастерством".
Иногда в экранизациях и других интерпретациях Конан Дойла упрощают характер отношений между Холмсом и Мориарти, вычеркивают искренний интерес, уважение, восхищение, сожаление о том, что им приходится враждовать, и т.д. заменяя все эти чувства одной лишь ненавистью, что характерно и для экранизации Масленникова, и неудивительно, что шантажист Милвертон там оказывается связан с Мориарти.
Мне нравится, что в каноне Мориарти другой и они с Холмсом относятся друг к другу иначе: Холмс считает Мориарти не "худшим человеком в Лондоне", как Милвертона, а "великим человеком", "гением", "одним из могущественнейших умов Европы" и "одним из величайших умов нашего века", а слова Мориарти о том, что ему очень не хочется убивать Холмса, подтверждаются его поступками. Холмс причиняет организации Мориарти серьезный вред. Как должен тот отреагировать? Тут же убрать противника. Ведь это человек, о котором Холмс говорит, что тот «не имеет права промахнуться», «в любом деле он всегда добивается успеха». Когда Мориарти распорядился совершить убийство другого врага (и оно, конечно же, удалось), Холмс говорит: «Мощный ум и огромная организация были мобилизованы на то, чтобы уничтожить одного человека. Все равно что расколоть орех паровым молотом - абсурдное расточительство энергии» ("Долина страха"). Когда же Мориарти сталкивается с Холмсом, он ведет себя иначе: приходит к нему, чтобы убедить оставить его в покое: "Бросьте это дело, мистер Холмс... Вы слишком умны и, конечно, поймете меня: вам необходимо устраниться. Вы сами повели дело так, что другого исхода нет. Я испытал интеллектуальное наслаждение, наблюдая за вашими методами борьбы, и, поверьте, был бы огорчен, если бы вы заставили меня прибегнуть к крайним мерам... Вы улыбаетесь, сэр, но уверяю вас, я говорю искренне".
Казалось бы, все уже сказано, а «профессор Мориарти не из тех, кто любит откладывать дело в долгий ящик», и мягкотелым его назвать никак нельзя (Холмс упоминает о том, что Мориарти железной рукой управляет своими людьми), но все три совершенных одно за другим покушения на Холмса оказываются неудачными: "переходя улицу..., я увидел парный фургон, мчавшийся со страшной быстротой прямо на меня", затем "с крыши одного из домов упал кирпич и рассыпался на мелкие куски у моих ног", затем "на меня напал какой-то негодяй с дубинкой" (Холмс его просто сбил с ног). Эти покушения выглядят так несерьезно для человека, который никогда не промахивается (особенно если вспомнить, как барон Грюнер в «Знатном клиенте», не являясь главой могущественной организации, с успехом распорядился избить Холмса: "двое нападавших были вооружены палками и нанесли мистеру Холмсу удары по голове и туловищу, причинив ранения, которые врачи считают очень серьезными"), что больше напоминают попытки испугать (тем более что Мориарти знает о больших способностях противника, которого при быстроте его реакции и ловкости не так просто убить). Интересно, что, в сериале, снятом "Гранадой", покушения выглядят гораздо более убедительными и опасными, но, тем не менее, отношения Холмса и Мориарти по существу те же, что и у Конан Дойла.
Попутно скажу, что в русских переводах то, что Холмс говорит о Мориарти, выглядит иногда более неодобрительно, чем в оригинале. Например, слова Холмса из "Долины страха", на которые я ссылалась, о "человеке, который не может позволить себе промахнуться (потерпеть неудачу)" (because it is done by a man who cannot afford to fail), И.Бернштейн в своем переводе повести (в хорошем переводе, а есть и другой русский перевод — неудачный) передала как "просто этот субъект не имеет права промахнуться". Вы можете сказать, что я цепляюсь к мелочам, но я бы не обратила внимания на слово "субьект", если бы Холмс хоть где-нибудь в оригинале отзывался о Мориарти с пренебрежением. Возможно, в переводах сказывается популярное представление о Мориарти как о воплощении зла (чего нет у Конан Дойла — у него Мориарти преступник, но нигде не сказано, что он лишен человеческих чувств, а по его отношению к Холмсу и по отношению Холмса к нему видно, что он их и не лишен). Холмсу приписывается, вопреки канону, презрительное и злое отношение к Мориарти. Поэтому высокие оценки, данные профессору Холмсом, иногда в переводах сокращаются, а нейтральные слова заменяются на пренебрежительные.
В оригинале о профессоре написано, что он "clean-shaven, pale, and ascetic-looking, retaining something of the professor in his features", т.е. "он гладко выбрит, бледен и аскетично выглядит — в его внешности что-то еще осталось от профессора", а в переводе конец фразы выглядит так: «что-то еще осталось в нем от профессора Мориарти» ("Последнее дело Холмса"), отчего появился какой-то зловещий оттенок — словно речь не о человеке, по внешности которого можно догадаться о его прежней профессии, а о человеке, утратившем свою личность. Кроме того, в "Долине страха" Холмс о Мориарти говорит: "Величайший заговорщик, организатор бесчисленных злодейств, гений преступного мира - вот что это за человек!" А в оригинале он говорит: The greatest schemer of all time, the organizer of every deviltry, the controlling brain of the underworld, a brain which might have made or marred the destiny of nations--that's the man! Я выделила курсивом слова, которые переводчица вообще почему-то не перевела: "гений, который мог бы определять или губить судьбы народов". Я объясняю этот пропуск так же, как и добавление слова "почти" в том примере, о котором писала тут: Холмс не должен ставить Мориарти слишком высоко, а если в оригинале все же ставит, то тем хуже для оригинала. Между тем, примечательно, что в этом предложении Холмс представляет Мориарти влияющим на международную политику, отчего тот кажется хотя бы отчасти уподобленным человеку, которого Холмс, думаю, уважает больше всех на свете — Майкрофту.
И еще одна фраза в переводе "Долины страха" кажется мне сомнительной. Холмс говорит о Мориарти: "Он уважаемый ученый, автор работы по астрономии «Динамика астероида», в которой вознесся на такие высоты чистой математики, что в научном мире, говорят, нет специалиста, который способен ее прочесть и понять". В заключительных словах (в переводе) мне чудится насмешка. Неужели бывают такие научные книги, которые не могут прочесть и понять хотя бы немногие выдающиеся ученые, занимающиеся именно этой областью науки? В оригинале говорится всего лишь о том, что "в научной прессе нет никого способного подвергнуть ее критике" ('there was no man in the scientific press capable of criticizing it'). Criticizе тут можно перевести и иначе, но вариант "прочесть и понять" все равно кажется мне неподходящим. И это еще не все случаи, в которых переводчик хоть слегка, но изменяет оттенок отзывов Холмса о Мориарти (причем всегда в худшую сторону).

URL записи

@темы: книги

URL

16:07

Меняю картину мира на панораму Вселенной

29.04.2011 в 17:52

Пишет tes3m:

Мориарти (1 ч.)
Поднимаю, т.к. немного дописала. Я решила разбить запись о моем отношении к Мориарти на две части, поскольку выходит слишком много. Продолжение о Мориарти у Конан Дойла, а также о Мориарти в сериале с Джереми Бреттом и в "Шерлоке", напишу в следующий раз.
Начало Из-за радиоспектакля, в котором Орсон Уэллс играет профессора Мориарти (Холмса играет Джон Гилгуд), очень захотелось написать о своем отношении к этому персонажу. Орсон Уэллс так хорош в этой роли — жаль, я не слышала этого спектакля в детстве (как бы плохо я ни понимала тогда на слух английскую речь, этот потрясающий голос все равно стоило услышать). Жаль также, что в детстве не видела Эрика Портера в роли Мориарти (и, конечно, Бретта в роли Холмса).Мне и в детстве нравился Мориарти. Все, что в собрании сочинений Конан Дойла было о Холмсе, я прочитала еще до школы. Когда мне было двенадцать, по телевизору показали второй фильм Масленникова о Холмсе, там был Мориарти. Но я его не узнавала: там он казался мне обычным злобным врагом, стремящимся уничтожить противника, который отвечает ему тем же, и этим исчерпывались их отношения друг к другу.
Мне очень не понравилось, помню, что в этой экранизации Холмс во время встречи на Бейкер-стрит ударил Мориарти. Это было так не похоже на то, что описывает Конан Дойл. Мориарти у него показан в основном глазами Холмса, который называет его «гением, философом, человеком, умеющим мыслить абстрактно», человеком с «первоклассным умом» («Последнее дело Холмса»), «одним из величайших умов нашего века» («Пустой дом»), «великим человеком», «гением» («Долина страха»), говорит, что, «когда речь идет об интеллекте, к этому человеку надо подходить точно с той же меркой», что к нему самому («Последнее дело Холмса»). "Долину страха" я в детстве не читала, по-русски ее издали позже, но мне хватало и того, что было о Мориарти в других произведениях.
Мне нравилось и нравится, что между этими противниками нет ненависти, а тем более презрения или отвращения, и что Холмс не только стремится победить Мориарти, но и восхищается им (он сам говорит об 'admiration' по отношению к профессору). Мне было понятно, что и Мориарти отвечает ему тем же. Они напоминают мне тех игроков в теннис, типичных выпускников английских частных школ, о которых Дж.М.Барри писал: "восхищенные отзывы об игре друг друга перелетали через сетку так же часто, как мяч". Во время встречи с Холмсом на Бейкер-стрит профессор говорит, что не хочет прибегать к крайним мерам и будет огорчен, если этого не удастся избежать, а когда Холмс дает понять, что разговор окончен, с грустью качает головой. Конан Дойл не хочет, чтобы читатель воспринял все это как проявление лицемерия, поэтому сам Холмс говорит о том, что считает слова профессора искренними.
Мориарти, разумеется, прекрасно умеет притворяться: он легко очаровывает полицейского (в "Долине страха"), кажется ему — «со своим худощавым лицом, седыми волосами и торжественной манерой речи» — похожим на проповедника. «Прощаясь, он положил мне руку на плечо - прямо отец родной, благословляющий сына на встречу с жестоким, холодным миром» (перевод И.Бернштейн). Холмс тоже упоминает о мягкой и отчетливой речи Мориарти. По этим описаниям видно, что Мориарти не производит отталкивающего впечатления на окружающих, и ни Холмс, ни Конан Дойл не хотят вызвать к нему отвращения. Лишь одна деталь в описании его внешности может вызвать неприятные чувства: медленное поворачивание головы из стороны в сторону, как у рептилии (по словам Холмса). Кстати, у тех исполнителей роли Мориарти, которые воспроизводят это движение, у Эрика Портера и Эндрю Скотта (в "Шерлоке"), оно вовсе не выглядит отталкивающим. Заметно, что между Холмсом и его антагонистом есть внешнее сходство: Мориарти высок и худощав, у него худое, гладко выбритое лицо, высокий лоб, серые, глубоко посаженные глаза (Конан Дойл, как известно, похоже описывал и глаза Холмса), что-то аскетическое во внешности. В отличие от Холмса он сутулится (о нем сказано, что он чрезвычайно высок, поэтому думаю, что он выше, чем Холмс, рост которого 6 футов, т.е. чуть меньше 1.83, хотя он и кажется выше). Возраст профессора неизвестен: ясно лишь, что он немолод, так как у него седые волосы, но не сказано, что он старик.
Больше, чем сходство во внешности, Холмса и Мориарти сближают их необыкновенные умственные способности и увлечение наукой. Еще одна черта сходства: Мориарти не женат (об этом Холмс упоминает в том же разговоре с полицейским). Похоже, что Мориарти, как и Холмс, любит искусство: в "Долине страха" Холмс и полицейский говорят об очень красиво обставленной комнате, кабинете профессора, в котором тот принимал полицейского (Холмс там тоже бывал, хотя говорит, что не встречался с Мориарти), и о картине Греза, которая там висит. Вкусы Холмса и Мориарти тут, очевидно, совпадают (Холмс хвалит обстановку комнаты и говорит о Грезе: «Искусствоведение наших дней более чем подтвердило ту высокую оценку, которую ему дали современники»).
Упоминание картины Греза кажется мне неслучайной деталью. Речь о ней заходит из-за цены, но дорого стоили картины многих художников — почему же Конан Дойл выбрал именно Греза? Картина, висящая в кабинете, где профессор принимает гостей, думаю, не столько отражает его вкусы, сколько является частью фасада, за которым скрывает свою сущность этот профессор, похожий на проповедника. Изображение невинной молодой девушки — это как раз то, что должно растрогать гостя-викторианца и расположить его к владельцу кабинета. Профессор не хочет показаться суровым и нелюдимым, ему нужно создать доверительную атмосферу, недаром он напоминает полицейскому отца, напутствующего сына, и сентиментальная картина Греза лучше отвечает его намерениям, чем, к примеру, пейзаж или историческое полотно. Тут можно предположить также и наличие менее очевидного смысла (на этом я не настаиваю, просто допускаю): хотя многие викторианцы не замечали скрытого эротизма полотен Греза и воспринимали его только как сентиментального моралиста, для человека, разбирающегося в искусстве, очевидно было "двойное дно" большинства его изображений девушек, — там "сексуальные аллюзии едва прикрыты внешним впечатлением слащавой невинности" ("Оксфордский путеводитель по искусству" Яна Чилверса) и часто присутствуют предметы, символизирующие утраченную невинность или утраченную любовь (разбитое зеркало, разбитый кувшин и т.д.), причем на раскаяние и сожаление указывает также характерная поза "грезовской девушки" — та, которая, по словам полицейского, есть и на картине в кабинете Мориарти — «молодая женщина сидит, подперев рукой щеку, и искоса смотрит на вас». Обманчивая невинность картины и ее скрытый символизм могут быть истолкованы и как намек автора на неумение большинства людей видеть и понимать то, что находится у них перед глазами (постоянный мотив историй о Холмсе), и как насмешку Мориарти над окружающими, не способными понять, что он может считаться добродетельным и добропорядочным подданным Ее Величества не больше, чем очаровательная девушка Греза — воплощением целомудрия.
читать дальше Надо отметить еще две черты, сближающие Мориарти с Холмсом: как и Холмс, он, очевидно, умеет завоевывать доверие окружающих и находить с ними общий язык. Как и Холмс, он не женат (об этом Холмс упоминает в том же разговоре с полицейским). Поскольку Мориарти кажется настолько похожим на своего противника, что внимательные читатели даже видят в нем отражение или тень Холмса (это, видимо, и подало Нилу Гейману идею его "Этюда в изумрудных тонах"), можно предположить, что совпадает и их отношение к женщинам.
Как я давно уже писала, Шерлок Холмс мне кажется человеком с гомосексуальными склонностями — неважно, латентными или нет. Здесь я не буду писать об этом подробно, скажу лишь, что чем больше я читаю о тех викторианцах и поствикторианцах, которых долго по наслышке считала асексуальными, тем больше убеждаюсь в том, что эта пресловутая асексуальность - просто эвфемизм, как писал об этом Борис Парамонов. Художники (вроде Лейтона и Сарджента), военные (вроде генералов Гордона и Китченера), университетские преподаватели и писатели (вроде братьев Бенсонов, А.Э.Хаусмена, Генри Джеймса), описанные в своих официальных биографиях как люди, не ведавшие ни любви, ни похоти, и "целиком посвятившие себя своему делу", при более близском рассмотрении неизменно оказываются не такими скучными: как ни пытались биографы оградить их имена от "сплетен", им не удалось полностью скрыть такие подробности, которые говорят по меньшей мере о подавленной гомосексуальности.
Например, о британском национальном герое, генерале Китченере (его портрет висел на стене у героини «Неоконченного рассказа» О.Генри: «Генерал Киченер был ее единственный друг. В ее глазах он был идеалом рыцаря. На лице его читалось какое-то тайное горе, а усы его были, как мечта, и она немного боялась его строгого, но нежного взгляда. Она привыкла тешить себя невинной фантазией, что когда-нибудь он придет в этот дом и спросит ее, и его шпага будет постукивать о ботфорты. Однажды, когда какой-то мальчик стучал цепочкой по фонарному столбу, она открыла окно и выглянула на улицу. Но нет! Она знала, что генерал Киченер далеко, в Японии, ведет свою армию против диких турок. Никогда он не выйдет к ней из своей золоченой рамки») долгое время было принято писать именно так, как Уотсон описывает Холмса: любовь была ему неведома, женщин он не любил (королева Виктория как-то cказала: "О Китченере говорят, что он не любит женщин, а со мной он всегда так любезен"), был занят своим делом. Как и Холмс, он был артистической натурой, но проявлялось это в том, что он коллекционировал фарфор и любил заниматься декорированием помещений, в которых жил. Роберт Олдрич пишет, что современники упоминали об этих увлечениях Китчинера, считавшихся типично женскими, желая намекнуть на его гомосексуальность, о которой они не могли говорить прямо (Colonialism and homosexuality by Robert F. Aldrich, 2003, р. 70). В Википедии говорится, что и Дж.Б. Пристли в книге об эдвардианцах упоминает об этих интересах Китченера, причем за этим следует пояснение, что "такие намеки на "артистический темперамент" были тогда общепринятым условным обозначением, указывающем на гомосексуальность". Известны слова одного журналиста того времени, что Китчинер, "как и многие, служившие в Египте, приобрел вкус к содомии". Китченер дважды был близок к тому, чтобы жениться (один раз в 35 — тогда девушка, так и не ставшая его невестой официально, умерла от тифа, второй раз в 52), но главной его целью при этом могло быть желание продолжить свой род. Китченер остался холостяком и в последние годы жизни самым близким ему человеком был капитан Освальд Фицджеральд, которого он сделал своим адьютантом. В течение девяти лет они были неразлучными друзьями (Фицджеральда называли Патроклом Китченера) и вместе погибли (корабль, на котором они плыли, подорвался на мине).
Еще один знаменитый и очень деятельный викторианец, Сесил Родс объяснял свое нежелание жениться тем, что у него «на руках слишком много работы». Он избегал женщин, зато в его жизни большое место занимали несколько мужчин. Его самый близкий, любимый друг, Невил Пикеринг, бывший на четыре года его моложе, "возможно единственный человек, которого Родс когда-либо действительно любил" (Родс завещал ему все свое колоссальное состояние, они жили в одном доме в течение пяти лет, а некоторые биографы называют Пикеринга любовником Родса), погиб в результате несчастного случая. Через два года личным секретарем Родса стал Генри Лэтем Карри (в дальнейшем политический деятель), который еще через десять лет решил жениться, что Родс принял очень болезненно. Секретарь был уволен. Свидетельств того, что между Родсом и этими мужчинами была физическая близость, нет (странно было бы, если бы они нашлись), поэтому Роналд Хайам в "Империи и сексуальности" пишет, что Родс, вероятно, был асексуал, потому что, мол, не считать же признаком гомосексуальности коллекцию фаллических изображений (Empire and sexuality: the British experience by Ronald Hyam 1990 р. 39). Но этот автор, как я поняла, к гомосексуальности относит только гомосексуальное поведение, а не направленность чувств, я же пишу о гомосексуальности в широком смысле слова.
Это лишь два примера из множества, мешающие мне поверить в возможность полной асексуальности Холмса. Я могу поверить в гангстера из «The Long Firm», не скрывающего своей гомосексуальности в Англии 60-х, потому что знаю о реальном Ронни Крэе, но я не знаю никого, кто помог бы мне поверить в Холмса-асексуала (рассуждения вроде "великий человек тщательно скрывал свою личную жизнь, из чего несомненно следует, что он был асексуалом" мне убедительными не кажутся).
Следует ли из этого, что и Мориарти я считаю человеком с теми же склонностями? Я не уверена, но он может быть похож на Холмса и в этом. Учитывая то, что я писала выше о распространенных среди викторианцев условных обозначениях, намекающих на гомосексуальность, Конан Дойл мог и не случайно упомянуть о том, что профессор не женат, а кабинет его обставлен очень красиво. Но, конечно, это может быть и случайностью. Кстати, Тадеуш Шолто в "Знаке четырех" мне с детства казался несколько подозрительным, входило ли это в намерения автора или нет. Правда, в рассказе "Знатный клиент" барон Грюнер "собирает книги и картины", "слывет признанным знатоком китайской керамики и написал о ней книгу" и вообще "довольно артистичная натура", а он ведь показан как совратитель женщин. Но его связи с женщинами похожи на коллекционирование и могут быть поняты как самоутверждение или как месть, кроме того они часто корыстны, барон охотится за приданым и уже убил одну жену. Кроме того, романы с женщинами порой не исключают и иных, менее афишируемых, увлечений, что видно, например, из жизни Роберта Будби, о котором я недавно писала. Ну и вдобавок барон австриец, воспитанный иначе, чем английские джентльмены, не усвоивший их представлений об истинно мужском поведении.

URL записи

@темы: книги

URL

16:03

Меняю картину мира на панораму Вселенной

21.05.2012 в 15:18

Пишет Итиль Тёмная:

Вы же знаете, как я одобряю социопатов, которые умеют жить в системе? За хорошую работу мозга, за сохранение гибкости мышления, способности обучаться, адаптироваться, сливаться. За хорошие, продуманные образы. Помимо моей системы человеческих реакций и коллекции мнений, у меня есть ещё коллекция опыта, в которую входят реальные случаи и выдуманные (тот же Декстер, про которого мне напомнил друг, поделившийся ссылкой на пост, который я процитирую ниже).
В эту же коллекцию опыта, в принципе, входят описания социальных экспериментов, а также почти все знакомые, с которыми я более-менее стабильно общаюсь и чью жизнь отслеживаю.

А у меня на излечении сейчас находится настоящий живой ситх. О как. Натурально– чувак с темной стороны. Мужик нигде не учился, ни дня в жизни не работал, семьи нет, не было и не будет, 27 лет общий стаж по тюрьмам (из 58). Казалось бы, ну рецидивист и рецидивист. Но. Ни единой татуировки. Я сильно удивился, говорю,- что ж ты так, всю жизнь на зоне прожил, где росписи твои? Он посмотрел на меня как свиборг, хмыкнул,
- татуировками идиоты понтуются, мне на фига ментам работу облегчать?
Вообще, у дядьки оказался очень быстрый и точный интеллект. И при этом он абсолютный социопат. На всю голову. То есть вообще, без малейшего просвета нормальности. Ни любви ни тоски ни жалости. Ноль эмпатии, ноль тревожности, ноль рефлексии. Представляете, как будто перед вами сидит гигантский разумный богомол, прямо можно руку протянуть и хитиновый экзоскелет потрогать. С фасеточными глазами и ежесекундной рефлекторной готовностью к агрессии. Красава, глаз не отвести. Причем, пока я с него фигел, он это мгновенно попалил, уж не знаю как. По каким-то нюансам в тембре голоса, по неуловимой микромоторике,- заметил, что я его побаиваюсь и восхищаюсь, и тут же попытался мною поманипулировать. То есть совершенно очевидно, что мозгами не осознавал ничего, просто нутряным звериным чутьем увидел, - доктор дал слабину. Непонятно в чем, неясно как, но явно в чем-то слабость проявил и на это можно давить. И тут же попытался надавить. На рефлексах. Я ему на это сказал
- Чувак, ты просто воплощенное зло. Хочу твой постер с автографом.
Единственная реакция на любой внешний стимул- нападение. Может ничего не делать, может нападать. Все. Других стандартов поведения не предусмотрено. Больше он никак себя вести не умеет. При этом полностью сохранен интеллект, абстрактное мышление и способность к логическим умозаключениям,- все когнитивные функции работают прекрасно.
Настоящий, живой, полноприводный, хорошо сохранившийся социопат. Алиен. Все-таки как удачно эволюция с нашим мозгом устроила, что психопаты, даже самые сообразительные, все равно дезадаптивны из-за бедности и негибкости тактических решений. Дед Мороз не фраер, он злым и безумным детям не дает вариативного поведения.
Потому что эту крысу из нержавеющей стали, тут подкрутить, там подвертеть, и он смог бы научиться имитировать сложное поведение. А это значит, творил бы тоже самое, но попадался бы реже, и с большей вероятность избегал наказания.
Я ему сейчас рассказываю про психопатии, социопатию, утрату адаптивности, возможности научения, тактические выборы и эмуляцию сложного поведения (в понятных выражениях, разумеется). Интересно, сделает он выводы? На самом деле вряд ли. Все таки возраст, 2/3 жизни в тюрьме, весь спектр уголовных преступлений в анамнезе, - он уже необучаем. Не выйдет из него крутого темного джедая.

stelazin

Почти впервые рекомендую комментарии тоже читать.

URL записи

@темы: люди, социальное

URL

понедельник, 21 мая 2012

22:48

Меняю картину мира на панораму Вселенной

15.05.2012 в 13:54

Пишет ***OPIUM***:

Пирожки из нестареющего теста с курицей и грибами.
Может быть этот рецепт и без изысков, зато такой уютный, что не поделиться им нельзя.
Рецепт "нестареющего теста" я нашла опять таки у своей мамы в записях.
Оно ну очень вкусное, прекрасно подходит как для сладких, так и несладких пирогов и пирожков. Если вас не заботят идеи аутентичности рецептов, то оно может стать прекрасной основой для пиццы.
Пирожки из нестареющего теста с курицей и грибами.

Рецепт

URL записи

@темы: еда

URL

22:42

Меняю картину мира на панораму Вселенной

17.04.2012 в 08:45

Пишет Рианонэль:

Mlle Cleo de Merode

URL записи

@темы: фото, люди

URL

22:41

Меняю картину мира на панораму Вселенной

12.03.2012 в 02:46

Пишет Garderica:

В покате))))
НaчШтaба группы вoзвpащаeтся со cборов и вызывает старую опытную машинистку:
— Вeрa Иванoвна, надо срочно подготовить "Приказ о состоянии воинcкoй дисциплины". Вы готовы?
— Гoтова.
— Ну и отлично. Тогда начинаем..
(ходит по кабинету и диктует)
— Ё@ BАШУ MАТЬ!!!!
М: (мaшиниcтка печатает)
"Товарищи офицеры!"
— НИКТО НИХ@Я НЕ ДЕЛАЕТ!
М: "В войсках упала воинская дисциплина"
— ФСЕ ЛЕЖАТ И ДРОЧАТ!!
М: "Командиры устранились от выполнения служебных обязанностей.."
— МЕДНОГОЛОВЫЕ ОП$ЗДАЛЫ, Б@Я, ПОЛЗАЮТ КАК БЕРЕМЕННЫЕ М@НД@ВОШКИ, ВОДКУ ПЬЯНСТВУЮТ, БЕСПОРЯДКИ НАРУШАЮТ, Е@УТ ВСЁ, ШТО ШЕВЕЛИТСЯ !
М: "Воспитанием никто не занимается, строевая выучка ослабла, участились случаи пьяных дебошей и бесчинств по отношению к местному населению.
— Е@АТЬ ФСЕХ!!!
М: "Приказываю!"
— ЭТОМУ НОВОМУ ПРЕЗЕРВАТИВУ, ЧТА ВОЗОМНИЛ СИБЯ ДИРИЖАБЛЕМ, КЛИЗМУ С ПАТЕФОННЫМИ ИГОЛКАМИ, А НЕ ЛАМПАСЫ!
М: "Командира дивизии полковника Иванова предупредить о неполном служебном соответствии."
— ОСТАЛЬНОЕ СТАДО ПУСТЬ ВЫЕ@ЕТ САМ!
М: "Остальных виновных комдиву наказать своей властью"
— ПИ@ДЕЦЦ!!
М: "Командующий округом генерал-полковник Петров"

URL записи

@темы: смешное

URL

вторник, 15 мая 2012

23:28

Думаю, годится в качестве моделей для рисования.

Меняю картину мира на панораму Вселенной

12.05.2012 в 20:02

Пишет YumiKoboyashy:

Пристрелите меня, чтобы я не мучилась.
Из этого самого лука.

с.

URL записи

@темы: фото

URL

23:27

Меняю картину мира на панораму Вселенной

23.04.2012 в 15:21

Пишет Luc-i-ana:

Список дел на день

Нанять двух сыщиков следить друг за другом.
Ездить в лифте и говорить входящим "Я полагаю вам интересно зачем я всех вас тут собрал?"
Сделать ванильный пудинг. Положить его в банку с майонезом. Есть на публике.
Стать учителем. Сделать тест где все правильные ответы "Б". Наблюдать за реакцией.
Забежать в магазин прокричав "Какой сейчас год?". Услышав ответ выбежать с криком "Сработало!!".
Купить коня, назвать его "Пришел первым" и участвовать в скачках.
Пригласить кого-нибудь в свой офис, крутануться на кресле и произнести таинственно "Я ждал вас..."
Изменить имя на Саймон и говорить о себе в третьем лице.
Купить попугая. Научить его произносить "ПОМОГИТЕ! Меня превратили в попугая!!"

URL записи

@темы: смешное

URL

23:26

Меняю картину мира на панораму Вселенной

14.04.2012 в 18:22

Пишет Чёрная Курица Главный Министр:

Завораживает
Михаэль Отто «Одинокий дом». Михаэль Отто

«Лихтенштейнский замок в Германии». (–donald-)

«Паранальская обсерватория.Чили». Юрий Белецкий

URL записи

@темы: фото

URL

23:24

Меняю картину мира на панораму Вселенной

10.02.2011 в 12:01

Пишет [J]shang[/J]:

Электронные библиотеки
lib.rus.ec/list - Либрусек
flibusta.net/
yanko.lib.ru/
world.guns.ru/main-r.htm -«Современное стрелковое оружие и боеприпасы. online-энциклопедия стрелкового оружия ХХ и ХХI веков»
militera.lib.ru (Военная литература)
www.oldmaglib.com (библиотека Луки Боменуара)

еще ссылки. Много.

URL записи

@темы: ссылки, полезное

URL

23:23

Меняю картину мира на панораму Вселенной

24.04.2012 в 13:34

Пишет Luc-i-ana:

- Каждый мужчина втайне от жены имеет право пропылесосить кота.
- Каждый мужчина имеет право оставлять закрытые фисташки на потом.
- Когда мужчина несет ковер, он обязан выстрелить из него по гаражам, как будто из базуки.
- Каждый мужчина обязан уметь расправить трусы через карман брюк.
- Когда рядом кто-то зевает, мужчина обязан засунуть ему палец в рот, если он укусит, сказать: «Ты че дурак?».
- Рубашка, провисевшая ночь на стуле – автоматически считается выглаженной.
- Каждый мужчина после душа имеет право зачесывать волосы назад, как будто он итальянский мафиози!
- Каждый мужчина должен помнить тот момент, когда он угадал ответ в "Что? Где, Когда?", а знатоки – нет!
- Каждый мужчина имеет право, если закончился шампунь, помыть голову гелем для душа.

URL записи

@темы: смешное

URL

Последние 1 …140 …160 …177 178 179 180 181 …192


Запомнить