Пишет  Цэ:

Danny-Danny пишет офигенные вещи. В целом и вообще.

• Типичный Гюго.

воскурить истинуБлок Эго: ЧЭ+БС. Гюго - это не только человек-праздник, но и человек-гид, человек-цунами и человек-пиздец. Такая многофункциональность объясняется его чрезвычайно богатым калейдоскопом эмоций, заменяющим ему деловую хватку, жизненную мудрость и логическое мышление. Гюго может одинаково неплохо справляться с организаторством свадеб и камандованием взводом солдат: все подружки невесты и рядовые будут у него тепло одеты, накормлены и тщательно запряжены делами и коммуникацией. Тихо умереть от тоски рядом с Гюго не получится: он окружит вас целительной заботой, хотите вы того или нет.

Блок Суперэго: ЧЛ+БИ. В стремлении преподнести себя как серьезного делового человека Гюго может перестараться и создать впечатление сбежавшего из дурки маниакального шизофреника. Он усерден в работе и порой доходит до трудоголизма, если никто не помогает ему скоординировать правильный темп и сроки работы. Часто начинает пахать как вол в самый последний момент и терпит эпикфейл, потому как плохо ориентируется во времени и распределении своих сил.

Блок СуперИд. БЛ+ЧИ. Сухой логический анализ складывающихся ситуаций и выстраивание радужного мира Гюго в аккуратную систему может помочь ему почувствовать себя человеком. Неисчерпаемая энергия Гюго требует какого-то выхода, и если вовремя не обеспечить его десятком перспективных идей и бизнес-планов, может случиться локальный армагеддец с истериками и уходом в религию/секту/запой. Сам Гюго объяснять и объясняться не любит, предпочитает, чтобы его окружали люди, умные достаточно, чтобы считывать анамнез с выражения его лица.

Блок Ид. БЭ+ЧС. Гюго может быть весьма волевым и агрессивным товарищем, когда дело касается организаторства нужного ему проекта, защиты его родных или случайного срача с какой-нибудь наглой мордой. Он сам не замечает, как держит за яйца всех окружающих его людей, заставляя их работать так, как нужно ему, поэтому нередко фонтанирует говном, если его в этом упрекают. В коллективе стремится учить людей манерам и борется за справедливость, защищая изгоев-очкариков и следя, чтобы всем досталось новогоднего торта.


• Типичный Дюма.

воскурить истинуБлок Эго: БС+ЧЭ. Если вы живете в пещере, в которой обустроили научную лабораторию с химикатами и мертвыми крысами и теперь планомерно съезжаете с катушек, то вам нужен Дюма. Дюма превратит ваше жилище в уютный дом для всей семьи. С горячей едой, мягким ковром и кошками. С горячими мягкими кошками. Более того, Дюма станет прекрасным посредником между вами и социальным миром - он очень обаятелен, внимателен и прекрасно ориентируется в межличностных отношениях.

Блок Суперэго: БИ+ЧЛ. Будучи по своему нраву отчаянной домохозяйкой, Дюма вряд ли осилит карьеру круче, чем "дизайнер кошачих шапочек", и даже на этом поприще его придется постоянно поддерживать и хвалить за успехи, чтобы не позволить скатиться в полное распиздяйство. Деловые вопросы Дюма старается решить через своих более представительных друзей, оплачивая их услуги едой и кошачими шапочками. Он странным образом совмещает отсутствие пунктуальности и умение отвести от этого внимание окружающих.

Блок СуперИд. ЧИ+БЛ. Дюма нуждается в новых впечатлениях, поэтому часто меняет друзей и постепенно превращается в духовную шлюху. Если, конечно, не находит настолько ебанутого человека, что каждый день с ним превращается в выпуск Форт-Боярд - ему становится некогда скучать, поспеть бы напечь пирогов в новое межгалактическое путешествие. Дюма предпочитает получать информацию в форме логических схем и четких объяснений, это стимулирует его работоспособность и позволяет считать себя дофига умным.

Блок Ид. ЧС+БЭ. Дюма предвидит назревающий конфликт заранее и стремится предотвратить раньше, чем ему придется растаскивать дерущихся или избавляться от трупов. Он способен разрядить обстановку, поддержать дружескую неформальную атмосферу, в которой чувствует себя, как рыба в воде. Демонстрирует хорошее отношение заботой о человеке, но, несмотря на свой мягкий характер, может медленно убить хама, что попытается залезть к нему на шею.


• Типичный Габен.

воскурить истинуБлок Эго: БС+ЧЛ. Габен - мастер создания комфортабельных условий для своей и, если хорошо попросите или щедро заплатите, вашей задницы. Даже на самой высокой точке рельсов Супер-8 Габен выглядит так, как будто сидит в постели и пьет свой утренний кофе. Всю жизнь он строит дом, растит дерево и садит сына, и у него хорошо получается. При годной мотивации извне Габен может стать весьма успешным в деле, которое выбрал, но если ее нет, с большей вероятностью проработает всю жизнь грузчиком и скончается от уныния и радикулита.

Блок Суперэго: БИ+ЧЭ. В холодной, как эскимо, душе каждого Габена живет ранимый эмокид, в зависимости от габенской удовлетворенности жизнью ебущий ему мозги часто или очень часто. При этом внешне покерфейсу Габена позавидовал бы любой Бальзак. Габен - это медведь, которому хорошо только в своей берлоге, когда он знает, чего ожидать, всем управляет и надежно защищен от яркого и истеричного внешнего мира. И люди Габену нравятся такие, которые способны любить его молча и не травмировать его внутреннего эмаря.

Блок СуперИд. ЧИ+БЭ. Жить в берлоге, конечно, хорошо, но можно случайно впасть в анабиоз лет на 50, поэтому Габен ищет разных крезанутых людей, способных привнести в его жизнь немного пиздеца и отсыпать радуги. Чужое отношение к нему и его делам определяет его отношение к себе и желание работать. Ему нужно, чтобы его одобряли, слюнопузыря и исходясь восторгом каждому его шагу. Габен хотел бы жить в стране пони, где нет проблем и конфликтов, поэтому реальный мир часто его огорчает.

Блок Ид. ЧС+БЛ. Габен достаточно суров, чтобы удержаться на суровой должности или постоять за свою семью и друзей-пиздаболов, но недостаточно, чтобы пробиться вверх по карьерной лестнице или начать кровную месть за своего похищенного итальянской мафией кота. Он тверд, как Китайская стена, и хрен его кто убедит поднять зад с кровати и отправиться на завоевание мира. Нахера, когда в доме есть отопление, что-то на пожрать и 200 каналов телевидения?


остальные
• Типичный Роб.

воскурить истинуБлок Эго: БЛ+ЧИ. Гибрид Гарри Поттера и Стивена Хокинга, предположите вы, и окажетесь правы. Это тот самый сферический программист, который три часа в субботний вечер кропотливо переустанавливает вам винду и смотрит на вас, как на говно, если вы не подсовываете ему чай с печеньками. С малых лет решает интегральные уравнения, предпочитая их детским развлечениям типа беготни и стрельбы из деревяшек. Нередко оказывается хорош в любой сфере деятельности, за какую берется, благодаря гибкому уму, упорству и огромному шкафу энциклопедических книг, который выдает за платяной.

Блок Суперэго: БЭ+ЧС. Необщительный компьютерный задрот, часто остающийся без друзей по причине своей асоциальности и отсутствия лидерских качеств. Не знает, как лучше себя вести с людьми, за неимением лаконичных инструкций в коллективе старается прикинуться предметом мебели, отпугивая своей холодностью потенциальных друзяшек. На агрессию реагирует двумя способами 1) аварийный уход в себя, 2) говнодождь в сторону супостата. В критических ситуациях полагается на тех, кто способен яснее и агрессивнее реагировать на раздражитель.

Блок СуперИд. ЧЭ+БС. Вопреки всему, Робеспьер может быть веселым, дружелюбным и даже ласковым. Достаточно проявлять все эти качества по отношению к нему, заботиться о нем и много, очень много пиздеть, так, будто именно с ним вы всю жизнь мечтали поговорить обо всем на свете. Любви и радужных пони много не бывает. Также можно попробовать задобрить Роба собственноручно напеченным хавчиком и заботой о его здоровье. Атмосфера "день рожденья восьмилетки" - самое оно.

Блок Ид. ЧЛ+БИ. В делах организован и пунктуален, но нерешителен. Понимает механизм продвижения любого дела, но воплотить на практике бывает неспособен из-за недостатка веры в себя, людей и святозавра удачи. Может пять лет не решаться сменить работу, а потом в один день психануть и уйти в стриптизеры, или, хуже того, попытаться основать порнобизнес (особенно если на досуге ужрался с другими альфийскими наркошами). Оправдывает неудачи божьей волей, поворотом судьбы и неустойчивым климатом его внутреннего Пони-лэнда.


• Типичный Дост.

воскурить истинуБлок Эго: БЭ+ЧИ. Гуманист и миротворец. Способен понять и посочувствовать всем, кто в этом нуждается. Наставляет на истинный путь заблудшие души, распинает себя на кресте ради пропаганды миролюбия, честности и доброты. Считает мир прогнившим и ужасным, а людей - геморроем в этой одной большой негритянской жопе. Единственный в мире расист, гомофоб и коммунист, не участвовавший ни в одном тематическом сраче, а наблюдающий со стороны, скорбно приложив ладонь к лицу.

Блок Суперэго: БЛ+ЧС. Не приемлет силового давления над собой, маленькими детьми, беременными женщинами, кошечками, маленькими беременными кошечками. Приравнивает грубых, агрессивных людей к гиббонам и очень осуждает, выглядывая из-за спины дуала. Изо всех сил дисциплинирует себя и пытается учить этому других, в чем обычно терпит эпикфейл, потому что организаторские и волевые качества в нем уступают все место широкой душе и скиллу моралфажества. За несколько недель заучивания формул сквозь кровавые слезы и сопли способен решить математическую задачу.

Блок СуперИд. ЧЛ+БС. Видя организованного делового человека, Дост начинает стараться ему понравиться и пашет, как.. ну, лошадь - не лошадь, но как бурундук. Чтобы его потуги не были столь жалки, необходимо оказывать ему помощь. Не любит жить без дела и комфорта, но сам их обеспечить не может, а работать из-под палки против его миротворческого эга, поэтому часто заканчивает в монастыре за отстаиванием круглосуточной мессы.

Блок Ид. ЧЭ+БИ. Не любит пустой болтовни, отделяет развлекушки от работы, пунктуален и правилен во всем. Старается погасить чужой личный или массовый баттхерт раньше, чем он возникнет, бегая вокруг с плакатом "окститесь!" и всячески осуждая. Всерьез переживает за близких людей и будет плакать над вашей сломанной рукой сильнее, чем вы. Свои эмоции доверяет немногим и пытается скрывать, чтобы не травмироваться о чужую твердолобость.


• Типичный Максим.

воскурить истинуБлок Эго: БЛ+ЧС. Интегральный тип деспотов и тиранов, выдающих себя за хороших людей. Прокачанный Максим захватывает небольшую страну и устанавливает в ней тоталитаризм с блэкджеком и шлюхами, среднестатистический же становится строгой училкой по математике и устраивает то же самое в школе. Говорят, Максим настолько суров, что вечерами домочадцы встречают его, выстроившись в шеренгу, отдавая честь и громко зачитывая кубические уравнения. Все, что не поддается логике, поддается динамореактивному пулемету, - таково жизненное кредо данного ТИМа.

Блок Суперэго: БЭ+ЧИ. В жизни Максима все разложено в строгом порядке, начиная от фисташек к пиву и заканчивая телами убитых врагов, и если этот порядок нарушается, он испытывает баттхерт. С трудом адаптируется к меняющимся обстоятельствам, категоричен в суждениях и приемлет только то, что думает сам, отчего мир в его глазах регулярно приобретает цвет детской неожиданности, срывая с него маску интеллигентного человека и превращая невротического параноика, жаждущего смерти Чип и Дейла базовых черных интуитов.

Блок СуперИд. ЧЭ+БИ. Максим создан для отношений по Шекспиру. Даже из семьи с пятью голодными детьми его может выдернуть прекрасная актриса с царскою осанкой и печальным взглядом, и Максим будет страдать и метаться в свое удовольствие. Смена эмоционального фона и необходимая доля драмы со страшными предзнаменованиями заставляют его чувствовать себя Брюсом Уиллисом на съемочной площадке. Главное, чтобы все это не вышло за рамки ролевых эротических игрищ.

Блок Ид. ЧЛ+БС. В его погребе наверняка можно обнаружить гору закаток и оружейный склад - Максим на всякий случай готовится к концу света. Экономен и запаслив. Умеет готовить и убирать и может помочь с этим своей прекрасной, но криворукой актрисе, и в целом заботлив, хотя его забота подчас выглядит как выдача пиздюлей. Предпочитает однотонную классическую одежду, втайне жалея, что форма СС не в моде.


• Типичный Гексли.

воскурить истинуБлок Эго: ЧИ+БЭ. Сила этики и обаяния Гексли настолько велика, что он способен разговорить даже курицу. Даже уже запеченную и утрамбованную в консервы. Он за секунды пронзит ее характер и благодаря скиллу эмпатии сдружится с ней так, что она прослезится и предложит ее сожрать. Гексли способен обойти любое правило и наваять мюнгхаузенских историй, чтобы не получить за это в табло. Импровизация - его врожденный талант, так же, как и талант одновременно трепаться, краситься, есть бигмак и вести машину.

Блок Суперэго: ЧС+БЛ. Если на точный хук, грубое оскорбление и попытку возбухнуть Гексли способен ответить с двойной дозой агрессии и брызганья слюной, а вы по-прежнему желаете ему медленной смерти, то вот добрый совет: свяжите Гексли и усадите его решать задачки по алгебре для седьмого класса. Скорее всего, он будет умолять вас убить его. Гексли не любит задач, которые не решаются с помощью калькулятора и обряда оккультизма. Не любит и посягательств на его свободу, из-за которых может всерьез обидеться и настроить весь мир против оппонента.

Блок СуперИд. БС+ЧЛ. Комфорт, достаток, отсутствие забот и баночка Нутеллы (а лучше две!) - мечта типичного Гексли. Сам он умеет только жрать, напиваться и плясать, поэтому нужен человек, который наготовит, отнесет в кровать, вырубит музыку и хоть как-нибудь припашет. Гексли любит интересные и веселые дела с большой зарплатой и свободным графиком, поэтому обычно становится маргиналом или, если повезет, самым счастливым клоуном в мире.

Блок Ид. БИ+ЧЭ. Не любит опаздывающих и бесполезно тратящих время, сам же пидорасится по два часа, прежде чем выйти в магазин за Нутеллой. Говорит вдвое дольше, чем удобно собеседнику. Человек шила настроения. "Сегодня я красивый, а завтра я урод, сегодня я Бользаг, а завтра ДонКеход". Впрочем, из своих эмоций не пытается раздуть оперетту, достаточно пятиминутного возмущенного обсуждения, и пожар будет потушен.


• Типичный Бальзак.

воскурить истинуБлок Эго: БИ+ЧЛ. Если бы Бальзак жил 200 лет, он успел бы построить и довести до ума фабрику презервативов со слоганом "предотврати рождение долбоеба", мировой фонд в защиту извращенцев и серийных убийц, или корпорацию монстров. Но Бальзак не живет 200 лет, так зачем нарабатывать геморрой, поднимаясь по креслам карьерной лестницы? Он углубляется в прошлое, занимается созерцанием, пытается образуметь излишне амбициозных идиотов. "Сначала ПТУ, потом уж захват Азии", - неторопливо наставляет Бальзак. Он херни не скажет.

Блок Суперэго: БС+ЧЭ. В родильной стояла тишина, когда на свет появился Бальзак. Сначала врачи думали, что он мертв. Потом... они продолжали так думать. Чудом он выжил и вырос, но выражение безразличия и мрака сохранилось на его лице. Бурные эмоции пугают его, предложения повеселиться и надеть праздничный колпак вызывают жажду смерти: своей и чужой. Стандартный набор эмоций ему заменяет ирония. Бальзак, кстати, умеет позаботиться. Он даже умеет готовить, но вам никогда не скажет - еще припашете. Иной Бальзак выглядит как бомж, иной - как Джонни Депп (моднявый бомж).

Блок СуперИд. ЧС+БЭ. Без влияния извне может превратиться в аморфную массу философии и распиздяйства. Ему скорее нужна силовая поддержка, чем давление, которому он противится до последнего, утрамбовавшись в сундук и оттуда затейливо обкладывая оппонента матом. Хочет, чтобы не обижались на его подъебы и ничего от него не требовали, но все ему давали. Наверное, именно поэтому, после трех разводов и одного вдовства, лет в 40 решает, что ему и одному неплохо.

Блок Ид. ЧИ+БЛ. В работе Бальзак медлителен, но основателен. Планомерно занимается тем, что выбрал. Не доверяет перспективам, вряд ли решится уехать на заработки в Ирак (там же ебаное пекло, да и взрывы с реками крови). Временами чувствует себя запутавшимся, тупым и ни на что не годным, увольняется и утрамбовывается в сундук. Просто посидите на этом сундуке, чтобы он ощутил ваше, хм, тепло. Когда ему станет легче, он вылезет и продолжит пахать, став еще немного мудрее.


• Типичный Джек.

воскурить истинуБлок Эго: ЧЛ+БИ. Этот человек способен убедить коров найти деньги, чтобы купить у него немного отличной замороженной говядины. И всего за 9.999! Никогда не умирайте от болезней, если среди ваших родственников есть Джек. Он так разрекламирует ваши печень и почки, что вы сами захотите их купить. Трехлетний Джек не ел леденцы, а продавал их других детям в яслях, прекрасно понимая, что готовиться к строительству нефтяной компании нужно заранее. Риск провала - его постоянный спутник, и прогоревший в делах Джек - самый несчастный бомж в мире.

Блок Суперэго: ЧЭ+БС. Джек - оптимист, филантроп, плейбой, в некоторых случаях миллиардер и Тони Старк. Его не интересует тлен жизни типа еды, внешнего вида, порядка в доме и заботы о детях. Хотя, конечно, ради деловой встречи он может все утро стоять перед зеркалом и делать себе прическу, но она ему не понравится, и все кончится бритьем головы и лужей крови. Джек считает себя спокойным и дружелюбным, иногда не замечая, как неприлично ржет на похоронах, пошло шутит в церкви и смешивает с говном друга, пытаясь остроумно подколоть и создать теплую атмосферу.

Блок СуперИд. БЭ+ЧС. Джек хочет дружить со всеми, но особенно с теми, кто слишком крут, чтобы дружить с ним. Джек не очень-то разбирается в отношениях и порой торопится сокращать дистанцию, из-за чего вляпывается в дерьмо, постепенно убеждаясь, что старый друг лучше новых двух, а еще лучше - деньги. В экстремальной ситуации Джек думает, что он бесстрашный каратист, но если никто вокруг не падает ниц от восхищения, то он быстро сникает и дает порулить более сильным. И сам падает ниц.

Блок Ид. БЛ+ЧИ. Продавать говядину коровам нелогично и непрактично? Какая нахер разница! Иногда Джек придает настолько мало значения последовательности и логике, что его планы выглядят как "Сварить галошу. Вызвать дьявола. ПРОФИТ!1" и терпят крах. Но он не сдается, ведь в мире столько сфер для реализации его божественных талантов. При должном уровне айкю может всерьез добиться успеха, в противном случае окажется убит мафией, съеден своей голодающей собакой или, хуже всего, прописан в двушке с тремя детьми и женой-домохозяйкой, горбатясь на фабрике презервативов (которую все-таки построило поколение Бальзаков).


• Типичный Гамлет.

воскурить истинуБлок Эго: ЧЭ+БИ. Быть или не быть? Пить или не пить? Страдать или.. страдать? Вот о чем размышляет Гамлет, сгорбившись на троне посреди сцены, на стуле за едой, на унитазе, в центре московской пробки. Некоторые из его близких считают его невменямой истеричкой, но вообще-то он - актриса. Драма - его жизнь. Он всегда что-то предчувствует, например, что завтра вашего кота переедет велосипед. Или кот переедет вас. На велосипеде. И Гамлет предупредит вас. И вы устрашитесь. Ибо грядет.

Блок Суперэго: ЧЛ+БС. Бесполезный и безрукий, подумали вы, но нет. Он всю работу выполнит. Просто не смотрите на него, и он не будет трястись, спотыкаться о свою или вашу ногу и рвать на себе или на вас волосы из-за обилия формальностей и непонятных бумажек. А может и будет, но, тем не менее, лучше посмотрите "Хатико". Рыдать будете чуть меньше. Гамлет плохо ориентируется в физическом мире, готовить не умеет, есть тоже, и не давайте ему зашивать свой носок, если не хотите, чтобы он вшил его вам в ногу.

Блок СуперИд. БЛ+ЧС. Гамлет - это тропический шторм "Шанталь", который хочет жить по расписанию. Он любит, чтобы все было понятно, разложено по полкам и обклеено бирками, но так как сам по себе он - маловменяемый психопат, обеспечить все это ему может разве что строгей господин, который ему и в голове порядок наведет, и плеткой заодно отходит. Гамлет уважает разумную силу. И плетки. И холодный-прехолодный взгляд.

Блок Ид. БЭ+ЧИ. Если вы отважились завести себе Гамлета, не забывайте говорить, что любите его. Ни с кем не флиртуйте. Гамлет раскромсает лицо той овце, к которой вы подошли ближе, чем на полтора метра, даже если та овца - ваш окулист, а сами вы Гурцкая. Гамлет вообще любит что-нибудь отмочить без повода. И взяться за что-нибудь сложное. И накосячить. Но на то и существует его строгей господин.


• Типичный Есенин.

воскурить истинуБлок Эго: БИ+ЧЭ. А вот и главная трепетная лань социона. Забавно, что чем трепетнее лань, тем больше она хочет крови, мяса и геноцида. Выглядит как безобидное, обаятельное существо, которое с помощью арсенала своих улыбок и теплых фраз может вертеть вами как хочет. Старается поддерживать мирную, дружескую обстановку. Фантазер. Вы думали, он сидит на бордюре и ни черта не делает, пока остальные грузчики заносят мешки с цементом? Нет. Он едет на коне по полю боя и уже почти всех победил, а вы его тленом бытия отвлекаете. Устыдитесь и идите работать.

Блок Суперэго: БС+ЧЛ. Вот тут руки действительно из жопы. Будет три дня разбираться с инструкцией по забиванию гвоздя, а потом все равно отхерачит себе три пальца. По жизни ищет людей, которые не будут его учить, а просто все за него сделают, и тогда он на радостях наварит кофе и принесет в дрожащих руках с обожанием во взгляде. Лучше без предварительной экспертизы этот кофе не пить, но поблагодарить стоит, потому что он старался и три дня тайно выяснял, сколько сахара вам класть. Не поблагодарите - с собой покончит, чего доброго.

Блок СуперИд. ЧС+БЛ. Удержать Есенина от грехопадений, бомжевания и блядства можно только силой. Если зауважает, то и подчинится. Тем не менее, для деспотизма и строгой дисциплины у него слишком раздолбайский дух, и он может устроить лежачую забастовку, возбухнуть или хотя бы расплакаться. Ему нужно хорошее объяснение для понятности, хороший пинок для ускорения, и будет создана годная иллюзия, будто он полезный человек.

Блок Ид. ЧИ+БЭ. Есенин неплохо уживается с людьми и умеет влиять на чужое настроение, может мягко помочь психологическим инвалидам типа Жукова и Дона (работает за еду и пиздюли). Таких инвалидов в основном и притягивает, зато чувствует себя нужным. Понимает, кому, чего и от кого надо, чего ему надо и хочется самому, умеет добиться своего при помощи хлопанья ресниц, комплиментов и угроз покончить с собой.


• Типичный Наполеон.

воскурить истинуБлок Эго: ЧС+БЭ. Начнем с того, что он охуенен, и вы это признаете. А если нет, то он выпрет вас из своего илитарного круга, устроив из этого шоу для своих илитарных друзей. Наполеона хотят все, но больше всех он хочет себя сам. Конечно, если он прыщавый, криворожий и ростом полметра в прыжке, то только он себя и хочет, но обычно вокруг Наполеона собирается стадо слюнопузырящих дев всех возрастов и весовых категорий, ведь он силен, сладкоголос и при желании скажет вам то, что вы жаждете услышать (таким образом получая от вас детей, деньги и обе почки).

Блок Суперэго: ЧИ+БЛ. Наполеон не хочет думать, он хочет минет и остров Иль-де-Франс. Ведь он не только илитарен, но еще и не такой как все. Старается быть разносторонним и эрудированным, но вряд ли выдержит десять минут просмотра телепередачи Дискавери о квантовой физике, не разбив монитор, - ведь там ни хуя не понятно, стало быть, его пытаются наебать. Наполеоновские планы - вещь известная. Может рассказывать всем о мильене своих перспектив и даже носить очки, но всю жизнь проработать в пригороде парикмахером, называя себя визажистом.

Блок СуперИд. БИ+ЧЛ. Кто-то должен сообщить Наполеону, что по его венам течет не "Амаретто", да и вообще он скатывается в социальное говно. Направить его харизму в нужное русло, ознакомить с течением времени (мы все сдохнем в муках (с), стимулировать его деловую активность. Скажите ему, что разгружать вагоны очень выгодно и интересно, и у него это лучше всех получится, - и ходите за ним с видеокамерой и парочкой сисястых азиаток для поднятия боевого духа.

Блок Ид. БС+ЧЭ. В делах, как и в отношениях, Наполеон азартен и зависит от своего настроения. Если он "перегорает" или не получает нужной отдачи, то быстро решает, что игра не стоит свеч. Не особо хозяйственен, но ради лулзов может заставить жену забивать гвозди и чинить блендер. Отличается извращенным пониманием эстетики. Не любит, когда смерды притрагиваются к его божественному телу. Даже среди его илиты это дозволено не всем (а иногда только кому-то одному, правда, тот сидит в уголке и проклинает свою жизнь).


• Типичный Драйзер.

воскурить истинуБлок Эго: ЧС+БЭ. Общество лишь кукольный театр, где Драйзер кукловод. Если у Достоевского в одной руке памятка благородной девицы, а в другой рахат лукум, то у Драйзера в одной сборник работ Карнеги, а в другой окровавленный серп. Раньше, чем вы задавите Драйзера аргументами, он убедит вас, что вы ни на что, кроме пиздежа, не годный кусок беспомощности(и, возможно, окажется прав). Своим людям, то есть уже вступившим в секту, может многое простить - как, например, другую точку зрения, но чужие подобного снисхождения не дождутся.

Блок Суперэго: БЛ+ЧИ. Считает, что чем крепче покер-фейс, тем умнее он выглядит, но чем строить логическую конструкцию, он бы лучше поморалфажил. Стоит спросить его "что нового?" или, не дай бог, "что интересного?" - у него может парализовать лицевой нерв. Все новое и, прости господи, интересное пугает Драйзера до колик. Его оценочное восприятие заключается в двух баллах: "бездарное дерьмо" и "божественный дар", поэтому часто он заблуждается как насчет других, так и насчет себя (известно, как именно).

Блок СуперИд. ЧЛ+БИ. Любит, чтобы вокруг создавали атмосферу активной деятельности, и иллюзию его в ней участия - тогда начнет считать себя еще румяней и белее. Не нужно читать ему стихов и петь серенад, лучше прочитайте коды своих кредитных карт и спойте бизнес-план. Ценит труд больше таланта. Когда все предельно ясно, продуктивен и хорош в работе, а размытые сроки и мелкие детали дел заставляют его думать, что у него не такой уж и большой член ум.

Блок Ид. ЧЭ+БС. Вместо того, чтобы уставиться в ящик или играть в Энгри Бердс, Драйзер скорее перемоет посуду и наготовит поесть, и вообще наведет порядок в сраче, в который угодил. Может выслушать и принести чайку, когда вам плохо, любовно назвать вас идиотом, когда вам хорошо, любит повеселиться, негативные эмоции сводит к минимуму, но и срежиссировать профилактический скандал ради общего блага вполне способен.


• Типичный Штирлиц.

воскурить истинуБлок Эго: ЧЛ+БС. Высококвалифицированный, многофункциональный, беспроводной аппарат "Штирлиц" припашет даже безногого глухонемого инвалида. Работает 18 часов в сутки, остальное время хуярит борщ, дрессирует ковер и пылесосит домочадцев. Или наоборот.. но без дела не сидит. Не захламляет оперативку чем попало (например, сном), хотя повеселиться на банкетах не дурак. Одевается эффектно и представительно, и преподносит себя как босс (которым и является в рабочее и нерабочее время).

Блок Суперэго: ЧЭ+БИ. Хотите вызвать баттхерт - начните допрашивать его, когда он что-нибудь доделает, выполнит обещание, когда убили Бен Ладена и что вообще происходит. А лучше не допрашивайте, потому что баттхерт будет у вас. После того, как Штирлиц отжарит вас скалкой. Человек он вообще-то не злой и компанейский, любит повеселиться, выпить горячительного в хорошей компании, но уж если решили довести - заранее ставьте крепкие стеклопакеты, потому что в ярости хлопком двери Штирлиц вызвает землетрясение.

Блок СуперИд. БЭ+ЧИ. Если бы Достоевский не обучил его гуманизму, Штирлиц выходил бы на улицу с ружьем и отстреливал биологический мусор - распиздяев и бездарных поэтов, которых не сумел припахать. Дабы набиться в любимчики, с ним нужно быть учтивым и оптимистичным, рассказывать, кто и как к нему относится, кто какой человек, поддерживать, - и тогда, быть может, пока его негры будут потеть на рудниках, вас он пригласит отведать плюшек. Которых он сам напёк вчера, насвистывая мелодию из "Чип и Дейл", пока никто не смотрит.

Блок Ид. БЛ+ЧС. Штирлиц - это добрый коп. Он босс, но ему не нужно забивать вас рожей в умывальник, чтобы это доказать. Он честен, прямолинеен, деятелен и серьезен. И если вы придете в его дом и попытаетесь спиздить пепельницу или обидеть его семью - он честно и деятельно смешает вас с говном. И все равно ему будет совестно, потому что он хороший человек, а вы, ошибка аппроксимации первого порядка, заставили его опуститься до вашего уровня.


• Типичный Жуков.

воскурить истинуБлок Эго: ЧС+БЛ. Предмет вожделения трепетных дев - машина для убийства и ведения противотанковой атаки, в качестве горючего использует истерики и стихи эпохи романтизма. Если вы всерьез столкнулись с ним, звоните родным. Прощайтесь. Спорить с Жуковым дело гиблое, потому что, вероятнее всего, вы тупее его, и уж наверняка слабее морально. Заходя в комнату, Жуков неглядя захватывает территорию, чем вызывает резкую тахикардию у простых смертных и жгучую ректальную боль - у местных альфа-самцов.

Блок Суперэго: ЧИ+БЭ. Поскольку система наведения сбита, а сборник моральных норм еще в отрочестве пошел на туалетную бумагу, Жуков временами превращается в бесконтрольно наезжающий всем на ноги неловкий агрегат. Искренне считает, что всегда прав, а кругом его вассалы. Заставляет считать так всех, думая, что строит отношения. Любит блеснуть эрудицией, по любому вопросу имеет категоричное обоснованное мнение. "Точка зрения - это такая широта кругозора" - зачастую как раз о нем.

Блок СуперИд. БИ+ЧЭ. Стать ценимыми Жуковым могут люди легкие, обаятельные, но не бесхарактерные. Желательно, чтобы повторяли "все будет хорошо", "я помню чудное мгновенье", "мой саблезубый тигр" и т.д. Положительные эмоции и позитивные прогнозы для Жукова - что холодный компресс на лоб. Со стороны он кажется уравновешенным, но с огнем лучше не играть: один раз достанете, второй раз не достанете. Потому что будете в больнице с переломанными ногами. Количество и сила (а также пол и возраст) противников для Жукова не помеха.

Блок Ид. БС+ЧЛ. Весьма хорош как руководитель - может управлять большим делом. Построит дом, посадит дерево, вырастит сына - чтоб не прослыть лохом! Бицухи накачает, чтобы иной раз понтонуться да и себя больше уважать, ну и чтоб дрищей гнобить сподручней было. Правда, нередко к сорока годам становится обрюзгшим агрессивным алкоголиком, потерпевшим сокращение на работе и поколачивающим жену, потому как меры в усладах, так же, как и в работе, не знает.


• Типичный Дон Кихот

воскурить истинуБлок Эго: ЧИ+БЛ. Нэшнл-джиографик с ногами и в шапке-бини. Хотите что-то узнать? НЕ СПРАШИВАЙТЕ ЕГО, вы не осилите столько инфы. Может вынести и нанести тонны околонаучного бреда, выкрутиться из любой жопы, кроме той, из которой выкрутиться нельзя. Там он отхуярит дворец. Может собрать адронный коллайдер из овсяных хлопьев, смешать коктейль Молотова из того, что купит в супермаркете, написать диссертацию по теме, о которой знает только название.

Блок Суперэго: ЧС+БЭ. Хамовитый мудак, не способный на отношения с людьми. Случайно обольет говном все ваши чувства и не заметит. А когда вы на это укажете, вызовете когнитивный диссонанс в его мозгу, но не более, чем на 30 секунд. Регулярно огребает пиздюлей от более этически развитых особей. Слепо влюблен в людей и не понимает, почему у некоторых начинается нервный тик, когда он заходит в комнату. Убьет за лучшего друга и справедливость, получит в ебало и сделает подкоп, чтобы сбежать из тюрьмы.

Блок СуперИд. БС+ЧЭ. Этого мудака требуется не только кормить, ему нужно и сплясать, пока он будет есть. Может сломать ногу и заметить только тогда, когда она срастется в нечто непригодное для ходьбы. Любит, когда дома хорошо, порядок и есть еда, и пока вы ползаете в непристойной позе с тряпкой и хуярите борщи, он думает, что все это происходит само собой, поэтому спасибо не скажет. По эмоциональному состоянию близок к блендеру, и иногда нужно истерить/хохотать/смотреть Хатико в его присутствии, чтобы он не начал считать себя марсианской водорослью.

Блок ИД. БИ+ЧЛ. У него нет времени выполнить гору работы, со стороны это может выглядтеть, как будто он мается хуйней. Пока вы месяц трудитесь над делом, а он пинает хуи, вы злорадно воображаете, как будете смеяться с него во время отчетов, но этот гандон неожиданно делает все в последний момент лучше вас. Не любит, когда ему дают непрошенные советы, со всем разбирается сам, своим марсиано-водорослевым способом.


URL записи

Пишет  Иоганн Араго:

20 любопытных фактов из истории античного театра
1. В греческом театре была специальная должность – рабдух, в чьи обязанности входило лупить палкой по хребтине особенно разбушевавшихся зрителей.

2. В одном из театров Ионии был особый ряд для одноруких воинов. Пред ними сажали ряд лысых рабов, ударяя по лысинам которых первые могли аплодировать.

3. Долгое время в древнеримской комедии запрещалось показывать римских граждан в смешном виде. Именно поэтому римская комедия изображала греков и греческий быт. Так и получалось, что греки и римляне проявляли трогательное единодушие: греки смеялись над собой, римляне тоже смеялись над греками.

4. Великий греческий драматург Эсхил умер, когда на его лысую голову с неба свалилась черепаха. Лысину драматурга принял за скалу пролетавший по небу орёл, выпустивший черепаху, чтобы разбить её панцирь и полакомиться её мясом.

5. Когда в битве афинян и самосцев часть армии выступила под предводительством драматурга Софокла (такую честь была оказана ему в награду за выдающиеся заслуги перед городом), ему пришлось сражаться с отрядами, руководимыми элейским философом Мелиссом. Драматург одержал победу над философом.

6. Древнегреческий драматург Фриних однажды представил в театре свою пьесу «Взятие Милета» - о разорении греческого города персами. Она настолько огорчила зрителей, что весь театр разразился слезами; в наказание власти присудили поэта к штрафу в тысячу драхм и запретили постановку его пьесы.

7. В греческом театре было лишь три актёра, каждый из которых мог исполнять несколько ролей. Иногда в качестве курьёза появлялся и четвёртый актёр – парахорегема, становившийся «обузой хорега» (так переводится его имя), поскольку на хорега (то есть спонсора, в качестве которого выступал богатый гражданин города), ведавшего постановкой, ложилась дополнительная обязанность по оплате лишнего исполнителя.

8. В «Антигоне» Софокла поют в разных местах пьесы Антигона и Креонт. Как же это объяснить, ведь мы знаем, что в античном театре обычно пел лишь главный актёр, называемый протагонистом? Просто в этом случае греческий театр поручал протагонисту исполнение соответствующих частей обеих ролей: сначала он исполнял полностью роль Антигоны – вплоть до ее смерти, а затем — в финале пьесы — переодевался в Креонта, до того игравшегося другим актером.

9. В классические времена Афин просмотр театральной постановки трагедии был обязателен для всех жителей Афин, кроме рабов. Поэтому на представлении собирался весь город. Неимущим платили компенсацию за незаработанные в это время деньги. Когда лица, ведавшие постановками, стали взимать плату за вход, правительство Афин также начало выплачивать эти деньги гражданам. А вот на постановки комедий порядочных женщин не пускали, разве что гетеры могли находиться в театре на представлении комических произведений.

10. Все роли в греческом театре исполняли мужчины. Женщины-актрисы появились позже, все они были девицами лёгкого поведения и выступали лишь в мимах (довольно-таки похабных сценках бытового содержания) и пантомимах.

11. Греческие драматурги, представлявшие свои трагедии на сцене, соревновались друг с другом. Победивший драматург получал в качестве награды венок из плюща. Победивший хорег (спонсор постановки) мог поставить себе памятник, который никогда не делался с натуры и на котором указывалось и имя хорега, и имя драматурга.

12. Перед представлением трагедий на орхестре (круглой сцене вроде арены современного цирка, на которой в Греции давались представления) резали поросят и кропили их кровью зрителей.

13. Актёры в Греции выступали в масках, менять которые могли лишь один раз – в результате перипетии (например, когда царь Эдип у Софокла из зрячего превращался в слепого).

14. Филипп Македонский был убит в местном театре.

15. Уже в 3 веке до н. э. драматург-комедиограф Филемон нанимал против своего соперника Менандра клакеров.

16. За свои шутки против политика Клеона драматург-комедиограф Аристофан был избит слугами последнего прямо в театре.

17. В римском театре появляется занавес, который не поднимается кверху и не расходится в стороны, как сейчас, а опускается в специальную щель в полу.

18. Римский драматург Ливий Андроник сам исполнял главные роли в своих трагедиях. Когда однажды он потерял голос, он стал поручать исполнение всех песен специальному мальчику, стоявшему сзади, а сам лишь открывал рот. Это – первый зафиксированный в истории случай использования фонограммы.

19. В Риме были популярны так называемые мимические ипотезы – растянутые трагикомические представления, которые писал известный автор Филистион. Самым популярным сюжетом были приключения разбойника Лавреола, которого в финале представления распинали на кресте. В нужный момент актёра заменяли на какого-нибудь приговорённого к смерти и совершали настоящую казнь на глазах у зрителей.

20. В римской пантомиме участвовали гетеры в прозрачных туниках, которые они по ходу дела сбрасывали с себя. На одной из таких танцовщиц – Феодоре – женился император Юстиниан.

URL записи

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Пишет  undel:

Вальпургиева ночь
По случаю предстоящей Вальпургиевой ночи (с 30 апреля на 1 мая) традиционный пост с ведьмами
Шабаш. Любовь. Первомай. Всем добра!


Marek Colek, Pat Shewchuk

еще ведьм
Marek Colek, Pat Shewchuk


Marek Colek, Pat Shewchuk


Marek Colek, Pat Shewchuk


Marek Colek, Pat Shewchuk


Wladyslaw Theodor Benda


Wojciech Weiss

URL записи

(с) Рина Грант

В русской литературе вопрос "точки зрения" (то есть, чьими глазами мы "смотрим" на происходящее в книге) почему-то считается сугубо теоретическим. Мол, сначала автор напишет, как Бог на душу положит, а потом придет литературовед и проанализирует, что за точки зрения в своем произведении автор интуитивно использовал. Самого же автора никто, похоже, не учит, как выгодно и с умом применять различные виды точек зрения на благо произведению.

читать дальшеНо в мировой писательской практике совсем другая картина. Овладение письмом в различных точках зрения считается одним из самых первых и основных навыков писателя. Этому учат в пятых классах школ при написании сочинений.

Конечно, великое множество выдающихся писателей писали и пишут интуитивно, не считаясь с правилами. Но мне кажется, чтобы блестяще нарушать правила, нужно их сначала изучить. "Точка зрения" — это и есть одно из таких обязательных писательских правил.

Примечание. Я стараюсь пользоваться терминологией, введенной Б.А.Успенским в "Поэтике композиции". Это, кажется, чуть ли ни единственное сочинение в русском литературоведении, которое впервые подняло вопрос точки зрения. Однако некоторые исследователи в своих статьях используют и переводы английских терминов (которые мне кажутся более образными, чем термины Успенского), так что их я тоже буду упоминать по ходу.

Примерно до начала 20-го века в литературе существовало только две точки зрения, с которых могло вестись повествование.

1. Так называемая "точка зрения всезнающего автора" (Успенский ее называет "нулевой"). То есть автор знает все события романа, видит всё, что творится в мыслях и душах у героев, и обо всем без утайки докладывает читателю. Например:

«Виктор пришел в отчаяние.
— Ну ты и дура, Машка!
Машке ужасно хотелось заплакать, но она терпела.
— Сам дурак».

Тут автор влезает в голову обоим героям и описывает, что оба чувствуют и думают: Виктор приходит в отчаяние, Машке хочется плакать.

Автор может даже подсказать, что произойдет дальше: «Ах, если бы Машка знала, что эта ничтожная встреча перевернет всю ее жизнь!». Он показывает нам события произведения опосредованно, через призму собственного восприятия, а читатель как бы слушает автора-рассказчика, докладывающего обо всех событиях и эмоциях.

Естественно, эта точка зрения имеет много плюсов, но ее главный минус — читатель лишен возможности сопереживать персонажу напрямую: он не может сам влезть им в души.

2. Вторая точка зрения — Повествование от первого лица. С этим тоже всё ясно: автор рассказывает о том, что якобы произошло с ним самим. В текстах такого рода уже появляются ограничения: автор не может рассказывать о событиях, о которых он по сюжету ничего не должен знать. Он в принципе не может влезать в головы другим персонажам и описывать, что они чувствуют и думают. Хотя и тут возможны фокусы типа "ах, знал бы я тогда, что..." Несмотря на ограничение свободы автора, читателю легче сопереживать повествованию от первого лица, так как он невольно ассоциирует себя с главным героем.

С развитием литературы в конце 19-го — начало 20-го века авторы стали осваивать более интимный, "человеческий" подход к читателю. Оказалось, что и в третьем лице можно писать от имени персонажа, а не от имени автора. Так сложилась третья точка зрения:

3. Третье лицо ограниченное (Успенский называет ее "внутренней точкой зрения", потому что всё происходящее описывается как бы глазами конкретного персонажа). Этот тип точки зрения доминирует в современной литературе, но он же является и самым сложным. Овладение ограниченной точкой зрения требует большой практики и умения включать в текст только то, что видит, думает и ощущает данный герой. Ведя свой рассказ от третьего ограниченного лица, автор должен соблюдать следующие правила:

1) показывать события через менталитет данного персонажа (образовательный уровень, воспитание, убеждения и предрассудки, стиль речи и т.п.)

Всё, что автор хочет сказать о герое, следует вложить в его (героя) собственные слова, мысли и поведение, или же передать это через отношение к нему других персонажей (например, посредством диалога). Если, например, герой — негодяй, автор не имеет права «взять микрофон» и намекнуть читателю, что не разделяет взглядов этого мерзавца. Единственный выход — отобразить действия героя так, что читатель сам возненавидит этого гада, без излишних намеков со стороны автора.

Стиль повествования имеет тут огромное значение! Если точка зрения в произведении принадлежит полуграмотному бомжу, произведение должно писаться слогом полуграмотного бомжа. С умом отредактированным, естественно. То есть те слова, понятия, предметы, которые прекрасно известны автору, но с которыми данный бомж не знаком, из текста исключаются автоматом.

Хорошее упражнение-зарисовка: набросайте описание комнаты или квартиры. А затем перепишите описание несколько раз, с позиции разных людей и их голосом (но от третьего лица!). Многодетная мать заметит, что нигде не валяются игрушки. Педанта поразит невытертая пыль. Электрик не заметит пыли, но отметит плохую проводку. Ученый не заметит проводки и бросится сразу к книгам. Всё разным языком, четыре человека — четыре менталитета, четыре разные комнаты.

2) Внутренних точек зрения в произведении может быть и несколько: события могут описываться вперебивку глазами нескольких персонажей, которые в данном случае называются фокальными персонажами. Но и тут есть некоторые правила:

Чем короче произведение, тем меньше должно быть фокальных персонажей. В современном коротком рассказе — только одна точка зрения, только один фокальный персонаж. В большом рассказе может быть две точки зрения, в повести — две и более, в романе — как правило, четыре-восемь (хотя бывает, что на роман приходится всего одна точка зрения).

Нельзя резко менять точку зрения в монолитном «куске текста». Метания из головы одного фокального персонажа в другую без конкретной авторской задачи называются "прыганьем по головам". В одном абзаце мы переживаем происходящее с одним героем, в другом вдруг попадаем в голову его противника и узнаем, что тот чувствует и думает... это игра в поддавки с читателем. Одна сцена — один фокальный персонаж. Его глазами мы и должны смотреть на происходящие события.

Чтобы внутри сцены переносить точку зрения с одного персонажа на другого, нужна очень веская причина, и при таком переносе необходимо всегда следить, чтобы читателю было ясно, чьими именно глазами мы смотрим на события.

3) Поскольку всё происходящее пропускается через восприятие конкретного персонажа и описывается его "голосом", всё, что не попадает в эти рамки, должно опускаться. Иначе возникает так называемый "глюк" ограниченной точки зрения. Например (из одного любительского рассказа):

«Кэт сидела на диване и горько плакала. Сволочи! Какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет... Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».

Редактор зарубил этот рассказ с первых же слов, с приговором: «Глюк точки зрения». Где же он? А вот:

Начало хорошее, нейтральное: «Кэт сидела на диване и горько плакала». Читатель еще не знает, в какой точке зрения пойдет повествование, и готов настроиться на любую. Вот она: «Сволочи! какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет...»

Всё ясно — мы смотрим на мир глазами Кэт: это ее чувства, ее мысли, но вдруг — бэмс! — «Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».

Глазами Кэт, говорите вы? А Кэт что, знает, что у нее глаза красные? Что хотите делайте, но она не может воспринимать в данный момент свое платье как "розовое в горошек": она ревет и страдает, куда ей о платье думать? Это автор-всезнайка высунул голову и зачем-то описал глаза и платье героини, хотя читатели сами бы всё в уме дорисовали. В результате получается прокол точки зрения.

Подобные проколы всегда получаются, когда фокальный персонаж говорит, знает или ощущает то, чего не может ни знать, ни говорить. И отсюда еще одно важное правило:

4) При работе с ограниченной точкой зрения третьего лица настоятельно рекомендуется опускать глаголы чувственного восприятия и мыследеятельности: подумал, увидел, услышал, ощутил и т.п. Почему? Потому что читатель и так "сидит" в голове данного персонажа. Читателю и так понятно, что это именно персонаж увидел или подумал ту или иную вещь. Употребление этих глаголов как бы отстраняет читателя, напоминая, что между ним и героем стоит автор . Подобная точка зрения называется "фильтрованной" (пропущенной через голову автора). В качестве примера приведу два абзаца:

С глаголами чувственного восприятия:

«Такой клинок королю под стать», — подумал Зигфрид. Он протянул руку и погладил сталь. Она была на ощупь скользкая, лезвие неощутимое. Зигфрид почувствовал, как под кожей у него забегали мурашки».

А теперь сравним тот же самый текст, написанный с так называемой глубокой позиции (автор не встревает со своими ремарками и только передает состояние персонажа):

«Такой клинок королю под стать! Зигфрид протянул руку и погладил сталь. Скользкая, лезвие неощутимое. Под кожей у него забегали мурашки».

Вот еще примеры:

Фильтровано: "Виктор выглянул в окно и увидел, что в песочнице копошилась девочка".
Напрямую: "Виктор выглянул в окно. В песочнице копошилась девочка".

Фильтровано: "В воцарившейся тишине Таня услышала, как вдалеке о чем-то пел соловей".
Напрямую: "Воцарилась тишина — только вдалеке о чем-то пел соловей."

Наверное, нет смысла добавлять, что "глубокая позиция" гораздо живее фильтрованной и как бы переносит читателя в произведение, заставляет его сопереживать. Одним словом, все "подумал, увидел, ощутил" лучше опускать.

Стоит, пожалуй, упомянуть и об остальных, менее употребительных, точках зрения:

4. От второго лица. "Вы входите в трамвай... навстречу вам поднимается прекрасная девушка..." Подобная точка зрения встречается редко, но, если все сделать с умом, то может получится очень красивый текст. Подобная манера изложения в основном применяется в туристической литературе.

5. Третье лицо объективное или "бихевиористское повествование" (Успенский называет эту точку зрения "внешней"). При таком роде повествования автор описывает только внешние признаки поведения героев. Все мысли и чувства остаются за кадром. Он улыбнулся, она опустилась на стул — своего рода кинофильм. Читателю показывают картинку и предоставляют самому делать выводы: кто что почувствовал или подумал. Опять же, если применять с умом, дает сильный эффект.

Оригинал взят у sotnyk
в Трохи нічного Львова

Пишет  Goshmam:

Биосемиотика
Несколько выдернутых цитат, которые мне показались любопытными

1. Генетики научились читать молекулярные тексты в ДНК и РНК лишь в 1976–77 гг. В эти же годы начали открывать и исследовать тот молекулярный язык, на котором общаются клетки, в основном нервные (нейроны). Сейчас известно, что элементы этого языка, его знаки и «слова» – это около тысячи белков-нейропептидов и свыше 40 низкомолекулярных соединений. Это – действительно сложнейший язык. И оказалось, что вообще всё то, что мы наблюдали в культуре «невооруженным глазом», есть в живых системах: в них есть языки, есть тексты. И сейчас в геномных программах нам открывается просто огромный своеобразный тезаурус: там есть рифмы, ритмы, смысловые повторы, хитрые и во многом еще непонятные сочетания нескольких синтаксических систем – в генах и в разных других функциональных участках ДНК.

2. В живом есть тексты и есть формы, которые этими текстами кодируются – вероятно, в чём-то подобно тому, как в компьютерных программах записаны визуальные образы. А есть ещё средства биокоммуникации более нам очевидные, более близкие нашим человеческим, – знаки, посредством которых общаются животные: звуковые, зрительные, обонятельные, осязательные и, возможно, ещё какие-либо, пока не открытые. В общем, как минимум все то многообразие форм представлений данных, которое мы имеем в культуре, в том числе и в компьютерных виртуальных мирах, оказывается, есть в живом – но там оно существует не 100 тысяч лет, как наш вид, и не 8 тысяч лет, как письменная культура, а около 4,5 миллиардов лет. (Так сейчас оценивают возраст живого на Земле.) И это – удивительная параллель. Возникает вопрос: как такое могло возникнуть?
Литеральные – подобные текстам, состоящим из букв – объекты есть только в макромолекулах, причем только в кодирующих биополимерах живых систем, а также в культуре, в языках в виде письменных текстов. Больше нигде в нашем мире, насколько я понимаю, такого нет. Что это? Линейные тексты – это вообще единственно допустимый принцип записывать, тиражировать и совершенствовать программы развития и работы наиболее сложных систем, и только так можно строить их индивидуальную и эволюционную память? Или же все тексты, созданные людьми, от древних форм письменности до современных компьютерных программ, являются производными исходных текстов – биологических информационных макромолекул – производимыми от них ещё абсолютно не понятными нам путями? Вопрос открытый. Но, так или иначе, мы имеем дело с развитыми знаковыми системами, интерпретации и порождение которых – «привилегии» самых сложных феноменов нашего мира: жизни и разума.

А вот тут я просто кипятком писала - про рак (заболевание) и социум. Про похожесть того, как рак завладевает телом и про то, как в социуме рождается тоталитаризм и прочие измы.

читать дальшеПостараюсь показать, что во многих аспектах аномалии в поведении раковых клеток удивительно напоминают особенности поведения тех личностей, которые формируют аномальные общества. Метафоре Рудольфа Вирхова и Чарльза Спенсера: «организм – это государство клеток» – более ста лет, однако она поразительно верна и плодотворна. Теперь, изучая геном, мы видим, что его функции на уровне клеток – такие же, как у мозга в голове и у процессора в компьютере. Это – память самой системы, управление ею, обработка внешней информации, оптимизация её взаимодействий со средой; в общем – процессы интерпретации знаков и обработки сигналов. Постараюсь доказать дальнейшим рассказом, что рак вполне можно считать «сумасшествием генома», и на уровне сообществ (клеток или же личностей) целостная твёрдая (с́олидная) опухоль сходна с тоталитарным государством, а диффузная – с вредоносными социальными сетями (например, с мафиозными и террористическими организациями, системами «экспорта революции» и т.п.). Сходства эти многообразны и просто поразительны. В этих патологиях совершенно разные системы – с одной стороны, клетки и организмы, а с другой, личности и общества – интерпретируют свои, совершенно разные, знаковые объекты и явления настолько сходно, что и сложнейшие каскады событий оказываются сходными. Здесь-то, для понимания всех этих сложных систем, и нужна семиотика: сходства их знаковых процессов – важнее, чем различия между составляющими их субстратами и между структурными уровнями их организации.

Названные гены биологи и ранее называли «генами социального контроля» клеток. Я же суммировал все сходства раковых феноменов с психолого-социальными, о чём и расскажу.

Будучи нормальными, не мутировавшими, в норме все эти 150 генов выполняют ключевые функции в жизни клеток и всего организма, которые можно разделить на 5 групп. (1). Около 100 из этих 150 генов в норме – без вредоносных мутаций – управляют включением и выключением других генных систем в развитии организма, определяя дифференцировку клеток – формирование их различий, начиная с оплодотворённой яйцеклетки и со слабо дифференцированных стволовых клеток эмбриона, их дальнейшую биохимическую, морфологическую и тканевую специализацию. От них зависят и некоторые этапы морфогенеза – формирования клеточных пластов и органов. Аналоги этих процессов в обществах – обретение личностной индивидуальности и профессиональной специализации. (2). «Гены домашнего хозяйства» генома (это – профессиональный генетический термин): они управляют репликацией, репарацией и рекомбинацией ДНК, т.е. размножением, самоподдержанием и допустимым перестраиванием генома. Аналоги этого – память и разум; хранение, поддержание, копирование и комбинирование культурной информации – знаний, традиций, навыков. (3). Гены, контролирующие различные стадии клеточного цикла – процессы при митозе и мейозе, а потому и репродукцию всего генома.
Некоторые из них участвуют и в названных функциях «домашнего хозяйства» генома. Аналоги – физическая (наследственная) и культурная трансляция: воспроизводство и передача потомкам информации, включающей и гены, и так называемые культургены, или мемы – наследуемые элементы культуры. (4). Гены, кодирующие ключевые звенья метаболизма. В них закодированы ферменты – в основном фосфорилазы и протеинкиназы, – управляющие каскадами событий в работе многих других белков; эти гены подобны главным администраторам и супервайзерам, они «стоят на ключевых постах» клетки.
Аналоги функций этих генов – физическое, психическое, интеллектуальное структурирование организации личности, придание ей динамической устойчивости и пластичности. (5). Гены, кодирующие как упомянутые нейропептиды и ферменты синтеза прочих сигнальных молекул, так и белки молекулярных мембранных рецепторов, которые их принимают и интерпретируют во внутриклеточные знаки и сигналы. Аналоги – системы межличностного общения и коммуникаций. А вот что происходит при патологиях. Все аспекты феноменологии рака поразительно похожи на феноменологию тоталитарных систем. Я насчитал 10 таких сходных синдромов.

1). Поздняя, неумеренная и не координируемая извне работа генов раннего развития. Аналоги: на личностном уровне – психопатологии с запоздалыми возвратами взрослых к детским и подростковым комплексам и поведенческим стереотипам, ведущие к маниям, навязчивым идеям, социальной агрессии; на социальном уровне – многообразные формы инфантилизации личностей, типичные для тоталитарных систем.

2). Дедифференцировка и уменьшение разнообразия клеток (вследствие п.1). Аналоги – социальное, интеллектуальное, эмоциональное, бытовое и культурное однообразие индивидов; их стереотипное поведение. Вспомните облик корейского народа времен Ким Ир Сена. Да и у нас нынешние лозунги «единства» поразительно напоминают гротескный «Проект введения единомыслия в России» М. Салтыкова-Щедрина…

3). Потеря координации собственных действий с другими – нормальными – клетками, и с целостной системой – организмом. Аналоги – утрата общечеловеческих ценностей, деструкция внешних связей, выпадение из мирового сообщества и противопоставление себя ему.

4). Иммунодефицитные состояния – при обилии дефектных клеток иммунной системы. Аналоги – отсутствие реальной законности и правопорядка при обилии формально ответственных за них «правоохранительных» структур и должностных лиц.

5). Плохой, примитивный обмен веществ в клетках с низким к.п.д., с преобладанием гликолиза и прочих малоэффективных процессов. Результаты – плохое питание самих клеток, превращение межклеточных пространств в «метаболические помойки». Аналоги – низкие уровни жизненно важных биомедицинских показателей, свалки и захоронения собственных и чужих отходов, экологически абсурдные социальные практики.

6). Воздействия на соседние и удалённые здоровые клетки и ткани, толкающие их на раковый путь. Аналоги – дефекты медицины, экономики, политики, экологической практики, в покорённых и зависимых странах.

7). Истребление и подавление здоровых клеток больными; образование вокруг опухоли защитной оболочки, не пропускающей внутрь неё нормальные клетки; ангиогенез – формирование специальных кровеносных сосудов для питания опухоли. Аналоги – ксенофобия, приводящая к гибели и эмиграции; «железный занавес»; собственные каналы экономического снабжения, закрытые для нормальных сообществ.

8). Утрата способности к контактному торможению: в отличие от нормальных клеток, раковые активно нарастают на другие клетки и органы и/или дают метастазы. Аналоги – приграничные аннексии и интервенции и/или международный терроризм, «экспорт революций» и т.п.

9). Возникновение целостных, системных стратегий раковых клеток, тканей и органов, направленных против организма как целого. Аналоги – претензии на мировое лидерство и господство, локальные и мировые войны, «холодные» и явные.

10). Вследствие всех этих причин – возникновение новых мутаций в различных других генах и системных разрушений других генных систем; отбор клеток «в пользу» рака; перевод других – ближних и далёких – клеток, тканей и органов на свой, раковый путь развития или же их подавление и истребление. Аналоги – расовые и классовые селекция и геноцид, «усиление классовой борьбы», рост международной напряжённости и прочие печальные уроки истории.




URL записи

Пишет  Tradis:

Двусмысленный вывод:
Жизнь ужасна, но сделай так, что бы тебя это не касалось. )))

Пишет  Олег Чаров:

Жизнь прекрасна: сделай так, чтобы этому не могли помешать )))

(c) Эльвира Барякина

Героем художественного произведения может быть кто угодно — от таракана до Отца, Сына и Святого Духа. Но мы полностью вживаемся только в тот образ, который напоминает нас самих — то есть имеет такие человеческие признаки как характер, привычки, достоинства, недостатки, воспоминания, мечты, планы на будущее и т.п. Если ваша героиня отличается лишь «бархатистой кожей» и «упругостью форм», то читать о ней будет интересно только заключенным, которые уже забыли, как выглядит настоящая женщина.

Сколько героев должно быть в романе? Столько, сколько вы можете удержать. В «Войне и мире» Льва Толстого более двухсот поименно названных персонажей. В сказке о цапле и журавле — всего два.

Считается, что три — оптимальное количество главных героев в жанровом романе. Один персонаж — нехватка конфликтных ситуаций: читателю будет сложно сопереживать ему. Два — уже лучше, но необходим кто-то еще, кто привнесет хаос в отношения между двумя главными героями. Три — в самый раз.

Но даже интеллектуальный роман и мейнстрим не стоит перенаселять. Если читатель начинает путаться в героях и забывать, кто есть кто, — это плохой знак.

читать дальшеКогда читатель всем сердцем принимает героя, он испытывает:
• симпатию — одобрение и сочувствие;
• эмпатию — читатель легко представляет себя на его месте.
Для того, чтобы это произошло, персонаж должен быть обаятельным. Князь Болконский, Карлсон, Кот Бегемот — всех этих и других запоминающихся героев объединяет следующее:
• достоверность — они описаны так, что читатель словно воочию видит их;
• уникальность — автор сумел создать образ, непохожий ни на один другой;
• привычки, слова и стиль поведения героев хочется копировать.

Персонажи таким образом справляются со своими проблемами, что это вызывает восхищение. Вживаясь в удачный литературный образ, читатель чувствует себя умнее, сильнее, харизматичнее — его жизнь наполняется новыми красками. И эту иллюзию «другого я» уже не хочется отпускать.

Многие считают, что идеальный герой — это «простой человек». Поэтому в рукописях, приходящих в издательство, так много безликих девушек, ищущих любви, и скучных мужчин с кризисом среднего возраста. А еще больше — персонажей, страдающих запоями и психозами. Дело в том, что авторы подобных произведений занимаются не литературой, а самолечением — они описывают себя и свои проблемы.

Один из ведущих американских литературных агентов Дональд Маасс предлагает авторам представить, что они едут в поезде. С кем им хочется оказаться в купе на ближайшие десять часов — с ярким остроумным человеком или с унылым невротиком? То-то и оно. Если мы хотим, чтобы люди провели с нашими героями десять часов (а именно столько в среднем читается книга), герои должны быть интересными.

Речь не идет о персонажах вроде Супермена или Бэтмана. Речь об обаянии. А герой может быть хоть дурачком вроде Форреста Гампа, хоть мизантропом вроде доктора Хауса.

Дональд Маасс дает интересную идею — как показать героя, обладающего качествами, которые сложно передать словами (красота, властность, слава и пр.):

Если мы начнем описывать прекрасную девушку стандартным путем — какого цвета у нее глаза и какие волосы, — все это будет смахивать на шаблон. Но если мы покажем ее глазами другого персонажа, опишем его эмоции — что он испытывает, глядя на героиню, — то сцена заиграет совсем по-другому. Главное — сделать акцент на субъективном восприятии.

То же самое с царями и прочими великими: продемонстрируйте не «властное лицо», не «благородную посадку головы», а чувства другого героя, который приходит в трепет при виде властелина.

АРХЕТИПЫ ГЕРОЕВ

Тами Коуден, Каро ЛаФевер и Сью Видерс в книге «Герои и героини» подразделяют всех литературных персонажей на следующие архетипы:

Мужские:

1) Начальник — все контролирует, требует повиновения и уважения. Цель для него оправдывает средства. В качестве примера можно привести дона Корлеоне из «Крестного отца» М. Пьюзо.

2) Плохиш — умен и харизматичен. В прошлом с ним приключилось несчастье и это серьезно повлияло на него. Общество обвиняет Плохиша во всех смертных грехах, но он никогда не оправдывается и никого не пускает в сердце. Плохиш рано становится мужчиной, постоянно бунтует, но его бунт — это средство самозащиты. В душе он добр и несколько сентиментален. Пример: Ретт Батлер из «Унесенных ветром» М. Митчелл.

3) Лучший друг — стабильный, миролюбивый, всегда готов прийти на помощь. Нередко он разрывается между долгом и собственными желаниями. Пример: Кристофер Робин в «Винни-Пухе» А. А. Милна.

4) Очаровашка — креативен, остроумен, постоянно манипулирует людьми. Он может найти ключ к любому сердцу и знает, как ублажить толпу. Очаровашка — актер, он постоянно играет в своем собственном театре. Пример: Остап Бендер в «12 стульях» И. Ильфа и Е. Петрова.

5) Потерянная душа — живет прошлыми ошибками. Ранимый, проницательный, он видит людей насквозь. Он одинок и нелюдим и зачастую не вписывается ни в какое общество. Пример: Эдичка из «Это я, Эдичка» Э. Лимонова.

6) Профессор — весь погружен в работу. Он эксперт — зачастую со странностями. Его кредо: логика и знания. Пример: Шерлок Холмс из рассказов А. Конан Дойла.

7) Искатель Приключений — не умеет сидеть на одном месте. Он бесстрашен, изобретателен и эгоистичен. Его любопытство ненасытно, он ненавидит теорию и всегда хочет докопаться до истины — даже если это сопряжено с опасностью. Он вдохновляет других и самостоятельно решает проблемы. Пример: Джеймс Бонд из «Казино Рояля» Яна Флеминга.

8) Воин — благородный, принципиальный и суровый. Он не знает пощады в погоне за справедливостью. Деньги и власть имеют для него второстепенное значение. Он честен и настойчив. Мстит врагам или спасает красоток. Пример: Эдмон Дантес из «Графа Монте-Кристо» А. Дюма.

Женские:

1) Начальница — требует к себе внимания и уважения. Она резкая, предприимчивая и высокомерная. Пример: Царевна Софья из «Петра I» А. Толстого.

2) Соблазнительница — умна и красива, знает, как привлечь внимание мужчин. Она цинична и зачастую манипулирует людьми. Ценит друзей за то, что они могут ей дать. Использует свою привлекательность как оружие. Всегда играет роль. Пример: Лолита из одноименного романа В. Набокова.

3) Отважная девчонка — цельная натура, искренняя, добрая и дружелюбная. У нее отличное чувство юмора, на нее можно положиться. При этом она скептична и совершенно не умеет ценить себя. Ее все любят. В трудных ситуациях она всегда протянет руку помощи. Храбрая и стойкая. Пример: Наташа Ростова из «Войны и мира» Л. Толстого.

4) Безбашенная — эта дама эксцентрична, болтлива и импульсивна. Она склонна преувеличивать, легко отвлекается и верит любому вранью. Дисциплины никакой. К традициям равнодушна. Все хочет попробовать сама и зачастую принимает решения на основе эмоций. Пример: Алиса из «Алисы в Стране чудес» Л. Кэрролла.

5) Белая и пушистая — наивная, трогательная, чистая душа. Ее легко убедить и легко обидеть. Она пассивна и постоянно нуждается в принце на белом коне. Часто влюбляется не в того, защищает себя только в отчаянных ситуациях. Всех понимает и всех принимает. Пример: Золушка из одноименной сказки Ш. Перро.

6) Библиотекарша — умница, книгочей. Настойчивая, серьезная, на нее можно положиться. Она необщительна и старается прятать свои чувства от окружающих. Перфекционист. Считает себя некрасивой и даже не пытается никого соблазнить. Живет в собственном мире, любит учиться. Нередко в ее душе кипят нешуточные страсти. Пример: мисс Марпл из детективов Агаты Кристи.

7) Крестоносец — борется за правое дело. Смелая, решительная, упрямая. Быстро выходит из себя. Увлечена делом и часто забывает о близких. Она не пойдет на свидание, если на тот же день назначен марш протеста. Ее цель всегда важнее личных переживаний. Пример: мать Искры из романа «Завтра была война» Б. Васильева.

8) Утешительница — может справиться с любой задачей. Она утешит, поцелует и даст совет. У нее железные нервы, но она не выносит одиночества. Ей требуется, чтобы в ней нуждались. Лучше всего чувствует себя в семье и среди близких друзей. Легко идет на компромиссы. Часто незаслуженно страдает. Альтруист, идеалист и бытовой мудрец. Пример: Пелагея Ниловна из романа «Мать» М. Горького.

Архетип бывает чистым, а бывает смешанным, с какой-либо доминантой. Например, Оксана из «Ночи перед Рождеством» Н. Гоголя — начальница и соблазнительница.

Бывает, что герой постепенно меняет свой архетип: Наташа Ростова начинает как отважая девчонка, а заканчивает в амплуа утешительницы.

Архетип не стоит путать со штампами, когда вместо определенного типажа личности мы получаем готовый персонаж с абсолютно предсказуемым поведением.

Штампы героев

• Напарник героя — не такой умный, не такой блестящий, как главный герой, но не лишенный некоторых достоинств. Его функция — оттенять героя.

• Любимая крутая женщина — у нее длинные ноги и быстрая реакция. Она прикроет в бою и поцелует в конце.

• Мудрец — в трудную минуту герой приходит к нему и получает нужные сведения и наставления.

• Жулик — второстепенный или третьестепенный герой, который все время пытается извлечь выгоду для себя. Часто меняет убеждения и стороны. Труслив и жаден.

• Оружейник — тот, кто дает герою оружие против врагов.

• Волшебный помощник — в народных сказках эту роль выполняли всевозможные Трое-из-ларца-одинаковы-с-лица, Серый Волк и Золотая рыбка. В современной прозе роль волшебников играют компьютерные гении, знакомые ученые и т.п.

• Шлюха — пытается соблазнить героя. Обычно добра по натуре.

• Старенькая мама — простая и любящая. Ее хочется взять под защиту. Как правило, вызывает умиление и жалость, но не уважение.

• Женщина-стерва — поначалу она ругается с главным героем, а потом влюбляется в него.

• Предатель — притворяется верным другом, а потом в самый неподходящий момент предает героя.

• Роковая женщина — предлагает любовь, но связь с ней неизменно оборачивается бедой.

• Ложный кумир — поначалу герой его обожает, а потом оказывается, что кумир того не стоит.

• Злодей, которому нужна власть над миром.

• Глупые помощники злодея — комические персонажи, которые вечно все путают, роняют и не могут одолеть главного героя даже вдесятером.

Из фольклора в литературу перекочевали и следующие клише:

Большой и сильный = простоватый
Старый = мудрый
Ребенок = беззащитный, положительный
Бывший офицер = немногословный, суровый, худой, способный на убийство
Бывший солдат = балагур, хитрец, хороший рассказчик
Стражник, охранник = туповатый
Ученый, профессор = чокнутый, рассеянный
Человек в очках = хилый, слабовольный
Иностранец = коварный или ничего не понимающий в жизни
Красивый = хороший, уродливый = плохой (Кстати, старайтесь не перенаселять роман красавцами и красавицами. В реальной жизни красивых людей мало.

Как и с сюжетными штампами, со штампами героев надо быть очень осторожными. В мейнстрим и интеллектуальную прозу их лучше вообще не допускать. В жанровой литературе использовать только тогда, когда вы можете наделить штампованных героев какими-то уникальными чертами. Особое внимание стоит обратить на злодеев. Если одна сторона в конфликте будет «плохой», а другая «хорошей» по определению, мы получим неправдоподобный сюжет и картонных героев. У каждого персонажа должны быть причины поступать так, а не иначе.

Досье на героя

Чтобы образ получился достоверным, автор должен четко представлять себе все нюансы биографии и психологии героя. Составьте на него досье:


• Ф.И.О. или прозвище.
• Почему его так назвали? Связана ли с именем персонажа какая-либо история?
• День рождения. Астрологический знак — если это имеет отношение к делу.
• Внешность: фигура, лицо, зубы, руки.
• Манера одеваться.
• Жестикуляция, громкость голоса.
• Темперамент: кто ваш герой — холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик?
• Его отношение к окружающим: все люди — родные братья? Или двоюродные? Или он ощущает себя сиротой?
• Отношение к сексу.
• Любовь для него — это...
• Его идеал женщины (мужчины)?
• Что он ценит в людях?
• Отношения с родственниками. Они у него есть? Кто именно?
• Он женат, разведен, вдов? Если у него есть «бывшие», то что он думает о них?
• У него есть дети? Если да, то как у них складываются отношения?
• Место жительства — страна, город, район.
• Почему он живет здесь — он сам выбрал место жительства или его занесла сюда судьба?
• Как выглядит его жилище?
• Кто еще с ним живет? Жена, дети, соседи?
• На чем он перемещается?
• Что он любит? Что не любит?
• Каковы его привычки?
• Он «сова» или «жаворонок»?
• Вопросы гигиены: как часто он моется — раз в день? раз в неделю? когда идет дождь?
• Еда: что, сколько и когда он ест? Он гурман или «всеядное животное»?
• Имущество: счет в банке, дом в Малибу, дом в Простоквашине, земля на Луне?
• У него есть хобби?
• У него есть домашние животные?
• У него есть цель в жизни?
• О чем он мечтает? Пытается ли осуществить свои мечты?
• Он по натуре предприниматель или наемный работник?
• Уровень образования?
• Он читает книги? Смотрит телевизор? Ходит в кино? Слушает музыку? Посещает выставки? Что именно ему нравится?
• Что думают о нем друзья?
• Кем и где он работает? Ему нравится его работа? Если он не работает, то чем он заполняет свои дни?
• Он считает, что дети — это «цветы жизни», «злобные монстры», «неопознанные ходячие объекты»?
• Его отношение к религии.
• Его отношение к политике.
• Что он думает о своей расе и национальности?
• Родина — это важно или «Мой дом — планета Земля»?
• Где и в какой семье он родился? Краткая биография родителей.
• Кто его лучший друг?
• Что оказало на него самое большое влияние?
• Он курит, пьет, нюхает, колется? Если нет, то как относится к тем, кто это делает?
• У него есть враги? Если да, то кто именно?
• Как обстоят дела со здоровьем?
• За какие идеалы он готов умереть?
• В чем заключается его проблема в начале романа?
• Как он меняется на протяжении романа?
• Как читатели должны реагировать на появление этого персонажа?
• Почему он должен быть им интересен?